從 1955 年到 2017 年，一個日本芭蕾舞團(tuán)一直在堅持講一個中國故事，一講就是 60 多年！

　　這個故事是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期，中國人耳熟能詳?shù)摹栋酌贰?/p>

　　舞劇編導(dǎo)清水哲太郎說：" 用芭蕾舞《白毛女》給中國觀眾帶去感動，這就是我們?nèi)毡救说内H罪。"

　　白毛女串起幾代情

　　5 月 19 日晚，人民大會堂，松山芭蕾舞團(tuán)主演、69 歲的日本 " 喜兒 " 森下洋子身穿周恩來總理送的舞蹈服，第一次站在這個舞臺上。

　　

　　白毛女的故事在中國家喻戶曉，歌舞劇、影視版《白毛女》感動了幾代人，其中也包括日版《白毛女》的創(chuàng)作者、松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和松山樹子。

　　

　　松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和松山樹子

　　1952 年，周總理向日本贈送一份電影《白毛女》拷貝，清水、松山夫婦觀看后大受感動，創(chuàng)作出世界上第一部芭蕾舞劇《白毛女》，由松山擔(dān)綱出演第一代 " 喜兒 "。

　　1955 年，松山樹子首次訪華，當(dāng)時周總理對她說：" 下次帶著《白毛女》，大家一起來。" 正是這句囑托成就了日版《白毛女》首次在華公演。

　　

　　1958 年，日本松山芭蕾舞團(tuán)《白毛女》在天橋劇場演出時的節(jié)目單封底和封面

　　3 年后，松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》先后在北京、重慶、武漢、上海舉行了公演，所到之處均引起巨大反響。70 年代，甚至出現(xiàn)過一批不遠(yuǎn)萬里前來、深夜排隊買票的 " 松山粉 "。

　　時光流轉(zhuǎn)，由松山樹子、森下洋子婆媳倆傾情演繹的《白毛女》已走過 60 多個年頭。

　　在最新改編的芭蕾舞劇《白毛女》中，清水正夫之子、編導(dǎo)清水哲太郎加入多名 " 白毛女 "，與森下洋子共同起舞，以堅定舞姿控訴著舊社會的殘酷不公。

　　感染力的秘密

　　芭蕾舞劇一開場，一群 " 喜兒 " 哭喊著涌上舞臺，她們的悲慘與痛苦跨越舞臺，在觀眾席上蔓延開來，瞬時把人們帶回那個年代。

　　

　　松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》一直以來都以強(qiáng)烈的感染力著稱。觀眾看完經(jīng)常飽含淚水、起立鼓掌。這也是松山芭蕾舞團(tuán)沖破各種阻力，在日本各地公演《白毛女》的動力。

　　雖然日本歷史上也有遭遇壓迫的勞苦大眾，具備理解《白毛女》的基礎(chǔ)?？蛇@畢竟是一個發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的中國故事。

　　為此，舞團(tuán)的成員必須克服重重困難，理解孕育這個故事的中國革命，了解創(chuàng)作這個故事的時代背景，才能真正讀懂喜兒、讀懂大春、讀懂中國老百姓，讀懂中國老百姓的苦難和希望。

　　

　　松山芭蕾舞團(tuán)來到延安，尋找《白毛女》的根

　　在排練中，清水哲太郎感到演員情緒不到位，沖到飾演老百姓的演員面前高聲嚷到：大春回來了，情緒，情緒！盧溝橋事變已經(jīng)發(fā)生了！日本開始侵略中國了！情緒、情緒！

　　他也轉(zhuǎn)向 " 大春 "，指著他的八路軍袖標(biāo)說：這是什么，這是責(zé)任，責(zé)任！

　　

　　清水哲太郎在排練現(xiàn)場調(diào)動演員情緒

　　當(dāng)舞蹈最后，八路軍解救出喜兒，劇情走向最高潮時，伴隨著 " 太陽就是毛澤東，太陽就是共產(chǎn)黨 " 的歌聲，臺上的演員熱淚盈眶，臺下的觀眾也感動不已。

　　向中國人民謝罪

　　演出結(jié)束后，松山芭蕾舞團(tuán)的一眾演員，用中文喊出 " 我們?nèi)毡救耍烤购螘r喊出我們的感謝和謝罪 "，現(xiàn)場爆發(fā)出最為熱烈的掌聲和喝彩聲。

　　

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　　電影版《白毛女》飾演者田華與清水哲太郎、森下洋子激情相擁

　　1975 年，北京藝術(shù)團(tuán)在日本演出時，右翼分子威脅用定時炸彈破壞演出，清水正夫凜然不懼，出資聘請日本少林寺為中國北京藝術(shù)團(tuán)保駕護(hù)航。

　　不僅如此，每當(dāng)松山芭蕾舞團(tuán)來華訪問演出時，他們都主動前往抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館、延安等中國抗日圣地，并代表日本懺悔謝罪，與當(dāng)?shù)氐娜嗣窠涣髀?lián)歡。

　　2008 年，清水正夫離世，他的下一代繼承他的遺志，呵護(hù)著日中人民的友誼。

　　如今，松山芭蕾舞團(tuán)和她的《白毛女》確實如清水正夫所愿，已經(jīng)成為了中日友好的象征。