英雄是個大詞。它賦予寫作者厚重的思想底色，喚起讀者關于崇高美的審美期待；但同時，它也給寫作者提出挑戰(zhàn)。人們呼喚英雄、期待英雄、贊美英雄，為英雄的精神所感動，為英雄流淚，但人們也拒絕那些虛假的英雄書寫。書寫英雄為什么會虛假？原因就在于，要么神話英雄，要么架空英雄，要么綁架英雄。這樣的英雄書寫，不僅是作家個人的失敗，更是英雄形象塑造、英雄精神傳播的失敗。

　　所以，書寫英雄既需要擔當和勇氣，更需要文學智慧、藝術智慧。讀李迪先生新著《英雄時代——深圳警察故事》，既感受到他的擔當和勇氣，同時也感受到他的文學智慧、藝術智慧。他為我們講述了英雄的故事，講述了故事中的英雄。但他沒有神話，沒有架空，更沒有綁架這些英雄。北島有一句詩：“在沒有英雄的年代里，我只想做一個人。”李迪筆下的這些警察，恰恰既是我們身邊的英雄，也是我們身邊的人；他既寫出了英雄的特質，也雕刻了他們作為人的光芒。

　　這首先來自李迪對警察的精神追求、價值觀發(fā)自內心的“理解之同情”。我們常說要貼近采訪對象，但能夠真正貼近的是比較少的，從而也是難能可貴的。李迪之所以成為李迪，之所以能夠成為以報告文學方式書寫公安精神的高手，之所以能夠把公安精神進行成功的文學轉化、藝術轉化，就在于他在真正理解的基礎上，對警察的精神世界有強烈的情感共鳴，這樣，他的寫作才不是機械的、片面的、公式化的。雖然可能也是帶著主題出發(fā)，甚至是帶著任務出發(fā)，但他抵達的卻是文學的終點、藝術的終點。在《渡河之舟》這一篇的結尾，有一句話是：“講到這兒，杜舟講不下去了。我也記不下去了。我們的淚，流到了一起?！闭且驗樽髡叩臏I與采訪對象的淚“流到了一起”，他才能真正走進他們的內心世界；正因為淚“流到了一起”，我們可以說，李迪是一個真正的用心、用情、用功的作家。

　　這種用心、用情、用功，不獨體現(xiàn)在《英雄時代》中，而是貫穿于他的整個創(chuàng)作生涯。《丹東看守所的故事》《警官王快樂》《社區(qū)民警是這樣煉成的》《聽李迪講中國警察故事》等寫作的成功，都體現(xiàn)了由用心、用情、用功奠定的思想底色。深入、扎實的采訪與寫作，并由此實現(xiàn)對英雄色彩濃郁的警察故事的文學轉化、藝術轉化，已經(jīng)成為李迪的標志和符碼。

　　回到本書的主題“英雄”上來說，李迪給我們闡釋了在深圳這樣一個改革開放最前沿的城市，在這樣一個發(fā)生偉大變革的時代里，警察作為英雄的精神內核，那就是骨子里真誠的為民情懷、奉獻精神。不管是生死考驗面前，還是家長里短之間，他們總是自覺地把老百姓放到第一位?！度绻奶燧喌轿摇分校Y海泉說：“案子再小，對老百姓都是天大的事”；《愛民的愛民故事》中，程愛民說：“誰讓我是人民警察呢，就得聽人民的”；《畫面靜悄悄》中，王斌說：“在我們看來不夠立案的，在群眾那兒就比天大”。所以，能夠真正把人民警察的人民二字放到第一位的，真正為人民服務、為人民排憂解難的，都是英雄。破命案的是英雄，抓毒販的是英雄，拿綁匪的是英雄，捕大盜的是英雄，甚至，陪孩子的也是英雄?！缎芫倥聛黼娫挕分袑懙溃袀€智障孩子，打電話說太陽不轉了，熊海跑過去，跟他一起沖天傻看，直到孩子說轉了轉了，才笑著離開。陪著智障孩子干了一件在別人看來莫名其妙的事，但在這個過程中能夠真心相待并且最后能夠笑著離開，那就是英雄。《如果哪天輪到我》中，打工妹阿芳說：“我做夢也想不到，你們把一個打工妹的事當事，誰都躲著我們?！痹诎⒎寄抢?，幫她把錢找回來的蔣海泉就是英雄。

　　從寫作本體來考量，《英雄時代》很有文學的味道。一是細節(jié)之美?！稄堔仍獌山饧m紛》中，張奕元擺事實，講道理，成功地說服家屬接受了親人是自殺而不是他殺的實際情況，他感慨：“又一起糾紛解決了，細節(jié)再次幫助了我?！庇迷凇队⑿蹠r代》的寫作上，可以說是“細節(jié)幫助了李迪”。一個個故事之所以能打動人，能既寫出英雄本色，又寫出人性光芒，就在于細節(jié)的豐富和巧思。二是幽默之趣?！缎叹惙肌分?，“要命辦真要命”“掉下去就掉下去了，誰叫我是要命辦呢”等，如同變奏貫穿全文，詼諧生動，很是抓人；《刑警賽芳》中“前狗之鑒”；《緊拉慢唱劉曉光》中“沒有凱旋的歌，只有想睡的覺”“好花不常開，好覺不讓睡”；《畫面靜悄悄》中，“畫面靜悄悄，內行看門道”“畫面靜悄悄，證據(jù)確鑿鑿”“畫面靜悄悄，時間像賽跑”……三是敘事之力。全書采取第一人稱敘事，但又有作者的跳入跳出，生動流暢、有溫度有靈魂；標題、結尾著力經(jīng)營，《畫面靜悄悄》中百字左右的結尾，出人意料又直擊人心；短句、短段帶出強烈的節(jié)奏感，非常契合警察題材和敘述節(jié)奏。

　　我們并不缺乏英雄，而是缺少發(fā)現(xiàn)；我們期待英雄，也期待李迪這樣真誠地、藝術地禮贊英雄的作家。這是《英雄時代》帶給我們的啟示。

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