中國傳統(tǒng)文化中，魚是一個美好的意象，在中國文化的語境中有福澤綿綿的含義，后世更取“魚”的諧音“余”，迎合人們向往生活富裕的心理，今日我們就一起來看看那些歷代名家筆下的魚兒吧！

 

　　魚，余也。

　　《莊子·秋水篇》中有“濠梁觀魚”的著名典故，

　　故“魚樂圖”成為中國繪畫的傳統(tǒng)題材。

　　“魚”又諧“余”之音，

　　有祝頌豐穰之吉祥寓意。

　　成為中國繪畫史上經(jīng)久不衰的題材。

 

　　▲  宋 劉窠 《落花游魚圖》

 

　　▲  宋 劉窠 《落花游魚圖》

 

　　▲宋 陳可九 《春溪水族圖》

 

　　▲宋末明初 周東卿《魚樂圖》局部

 

　　▲宋末明初 周東卿 《魚樂圖》局部

 

　　▲宋末明初周東卿《魚樂圖》局部

 

　　▲宋末明初周東卿《魚樂圖》局部

 

　　▲  宋 佚名 《春溪水族圖頁》

　　《贈崔侍郎》

　　唐·李白

　　黃河三尺鯉，本在孟津居。

　　點額不成龍，歸來伴凡魚。

 

　　▲  宋 劉窠 《落花游魚圖》

 

　　▲元 賴庵 《藻魚圖》

　　《鱸魚》

　　宋·范成大

　　細搗橙姜有膾魚，西風吹上四鰓鱸。

　　雪松酥膩千絲縷，除卻松江到處無。

 

　　▲  元  賴庵  《魚圖》

 

　　▲元 佚名 《躍魚圖》

 

 

　　▲明 王翹 《漁藻圖》

　　《盆池》

　　唐·韓愈

　　瓦沼晨朝水自清，小蟲無數(shù)不知名。

　　忽然分散無蹤影，惟有魚兒作隊行。

 

　　▲明 劉節(jié) 《魚蟹圖》

 

　　▲明 劉節(jié) 《藻魚圖軸》

 

　　▲明 繆輔 《魚藻圖》

　　《蘭溪棹歌》

　　唐·戴叔倫

　　涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。

　　蘭溪三月桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

 

　　▲明末清初 朱耷 魚

　　八大山人（朱耷）畫中的一些魚,往往作“白眼向人”之狀，以此抒發(fā)憤世嫉俗之情。八大有一首題畫詩說：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹?！边@第一句“墨點無多淚點多”，最言簡意賅地說出了他繪畫的藝術(shù)特色和所寄寓的思想情感，只有沿著他所提示的這條線索，我們才能真正地理解和欣賞這位畫家的偉大藝術(shù)作品。

 

　　▲明末清初 朱耷 魚

 

　　▲清 王武 《年年有余》

 

　　▲  清代  任伯年  《紫藤金魚》

 

　　▲  清 惲壽平 《落花游魚圖》

 

　　▲  清 馬元馭 《雙魚圖》

 

　　▲  清 倪耘 《花果草蟲圖》之《鱸魚新筍圖》冊頁

 

　　▲吳昌碩 魚

 

　　▲齊白石 大鯰魚

 

　　▲張大千 《魚樂圖》

 

　　▲李苦禪 魚

 

　　▲潘天壽 魚

　　《漁歌子》

　　唐·張志和

　　西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

　　青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

 

　　▲高劍父 《魚躍圖》

 

　　▲王雪濤 魚

 

　　▲程十發(fā) 《游魚梅花圖》

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