中國木偶藝術(shù)，古稱傀儡戲，是中國藝苑中一枝獨(dú)秀的奇葩。歷史悠久源遠(yuǎn)流長、品種繁多、技藝精湛。而臨高木偶戲就是中國木偶藝術(shù)中稀有的劇種，藝術(shù)獨(dú)特，其最大特點(diǎn)是人偶同臺，演員與木偶同扮一個(gè)角色，表演有時(shí)以偶為主，有時(shí)以人為主，演員的唱做念打饒有風(fēng)趣，廣為群眾喜愛，被譽(yù)為“世界少有，中國一絕”。

　　臨高木偶戲是一種民間小戲。用臨高方言(屬泰語系)演唱，重比興對偶，通俗易懂，生動(dòng)形象。流布于海南省臨高縣和澄邁、儋州部分地區(qū)以及瓊山的博片、遵譚、十字路，?？谑薪紖^(qū)的長流、榮山、秀英等臨語地區(qū)。2006年臨高人偶戲被正式列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　

　　藝術(shù)獨(dú)特 多姿多彩

　　臨高木偶戲唱腔，主要以〔啊哈〕、〔朗嘆〕為主。后來從臨劇中吸收了〔快板〕、〔哩哩妹腔〕、〔七字板〕、〔丑腳板〕、〔小放?！场ⅰ矅嗋懒ā?、〔平板〕、〔月光光〕、〔白芙蓉腔〕、〔哭板〕等以民歌、民間音樂經(jīng)整理、創(chuàng)作而成的唱腔。此外，還吸收了瓊劇的〔程途〕、〔嘆板〕、〔苦板〕、〔江浪腔〕、〔教子腔〕等板腔。

　　早期的樂隊(duì)建制有五人，樂器有大、小嗩吶，三弦(或秦琴)、椰胡、竹笛和打擊樂。六十年代后，樂隊(duì)增至十人左右，并增設(shè)了揚(yáng)琴、二胡、月琴、笛子、秦琴以及西洋樂器大提琴、黑管等，打擊樂也由原中鼓為主轉(zhuǎn)為以大小木魚為主，兼用板、鼓、镲、鈸、鑼的擊樂結(jié)構(gòu)。

　　在表演上，由于“人偶同演”和“單純?nèi)搜荨眱煞N形式同時(shí)并存，互相促進(jìn)。演人偶戲，注意發(fā)揮人與偶，偶與偶，人與人等人偶之間互為一體的多姿多彩的表演方法；演臨劇則吸收了廣西桂劇、壯劇、瓊劇等兄弟劇種的水袖功、扇子功、手巾、臺步等技巧，使表現(xiàn)手段更趨豐富。

　　早期的人偶戲演出，各行當(dāng)角色的演員均不化妝勾臉。直至二十世紀(jì)六七十年代后，不論各行當(dāng)角色的演員均為化淡妝、俊扮，不勾畫臉譜。但木偶偶像的臉譜則較豐富。如老行中老夫、花臉(老父)、山賊和丑行中的官丑、小丑，均勾畫臉譜，以表現(xiàn)人物的性格特征。生旦都塑造得十分俏俊美麗，丑角則都被雕刻得非常丑惡，胖者肥頭肥腦，瘦者皮包骨頭，對比十分鮮明。在色彩上，有紅臉、白臉、黑臉、五彩臉幾種，人物身份不同，分別漆上不同的顏色。

　　中國木偶戲正式形成由人直接操縱，木偶裝扮具體人物。當(dāng)眾表演簡單故事是在南北朝，特別是北齊時(shí)代(公元550至577年)。

　　相傳，南宋時(shí)期，木偶戲從大陸傳入瓊島后，很快在海南繁衍發(fā)展。在臨高縣，民間的驅(qū)魔逐妖、去病除災(zāi)、祀神還愿等活動(dòng)，多請木偶參與。這種開始純?yōu)榧郎竦幕顒?dòng)在后來歷代的發(fā)展中逐漸成為人們借以娛樂的方式。

　　早期的偶像，多取神、佛之形，大小如拳頭，故又稱“佛子戲”。其后，偶像逐漸增大并人形化。如民間老藝人陳和成幾代相傳的二十多個(gè)木偶像，其中三個(gè)腦后刻有“康熙”字樣。因其藝術(shù)特點(diǎn)為演出時(shí)不設(shè)布幛，人與偶同臺表演，即表演者手撐木偶，化裝登臺，唱念做打，均與所持木偶同演一個(gè)角色，其表演形式，或操作木偶做戲，木偶為上半身，演員配以身段步法，或以演員的表情補(bǔ)充、豐富偶像表情之不足，所以，民間稱此木偶戲?yàn)椤叭伺紤颉薄?/p>

　　木偶戲的“演員”是雙重的，真正當(dāng)眾演出的是“木偶”，木偶造型既是由人雕繪成的戲劇角色，又是為人操縱的戲具。

　　

　　元、明、清以來，木偶戲由城入鄉(xiāng)，多種風(fēng)格、流派形成木偶的造型藝術(shù)，也因地域不同，出現(xiàn)多種多樣的造型特色：泉州嘉禮戲，漳州布袋戲，廣東杖頭，潮州鐵枝，合陽線戲，吳橋扁擔(dān)戲，四川大木偶，花樣翻新?；蛐挟?dāng)齊備（生、旦、凈、丑俱全），或工藝精良，或精雕細(xì)琢，或曠達(dá)寫意，風(fēng)韻各異，出現(xiàn)了江加走、徐子清這樣聞名于世的雕刻大師。民國以后，尤其近幾十年，木偶戲由民間走向?qū)I(yè)化，演出由露天走入劇場，木偶造型逐步現(xiàn)代化，雕繪工藝達(dá)到了相當(dāng)高 度，就整體而言，當(dāng)今中國木偶造型藝術(shù)的水平，是與時(shí)代同步的。

　　中國木偶造型藝術(shù)的軌跡，大體分三個(gè)階段：

　?、湃衿弋嬰A段。由藝人先雕頭形

　　，再畫臉譜，以區(qū)別人物，造型主要靠畫臉。

　?、频窭L結(jié)合階段。造型、雕刻、繪畫并重，講求創(chuàng)造性和技法性，出現(xiàn)了專業(yè)偶頭藝人和作坊。明清以前均屬這兩個(gè)階段。

　　⑶可塑性與隨意性階段?，F(xiàn)、當(dāng)代木偶造型藝術(shù)家，充分利用現(xiàn)代科技產(chǎn)品，根據(jù)戲劇內(nèi)容的需要和時(shí)代審美趨向，設(shè)計(jì)、制作木偶，使之更富夸張性，更具木偶藝術(shù)特點(diǎn)，不僅擺脫了單純戲曲化的傳統(tǒng)，而且以各自不同的藝術(shù)追求，構(gòu)成了絢爛多姿的木偶造型世界。這是中國木偶造型藝術(shù)前所未有的繁榮時(shí)代。

　　提線木偶，古稱“懸絲傀儡”，又名“線戲”。源于漢，興于唐，盛于宋。宋元以降，即流傳于泉州地區(qū)，俗稱“嘉禮戲”。經(jīng)數(shù)百年傳承，逐漸形成一整套完整成熟的演出規(guī)制、表演“線規(guī)”、偶像制作工藝及豐富的演出劇目和獨(dú)特的劇種音樂—— “傀儡調(diào)”。

　　

　　泰國人物木偶

　　木偶戲數(shù)百年來已成為泰國文化傳統(tǒng)的一部分。泰國木偶以精致的形象而不同于歐洲的木偶戲。它被認(rèn)為是亞洲最有影響的三大木偶戲種之一。

　　

　　泰國木偶身高40厘米，是半身形木偶。由頭部、木偶主骨架與肩部構(gòu)成，以特制衣服掩飾，衣袖兩邊都由內(nèi)細(xì)骨架結(jié)成手部，泰國木偶戲是由人與木偶同臺演出，木偶戲表演時(shí)演員左手握著主骨架，右手卻握著細(xì)骨架同時(shí)進(jìn)行表演，演員的默契配合必須花數(shù)年時(shí)間培訓(xùn)的。

　　1998年，泰國木偶家藝術(shù)團(tuán)（ bann tookkatoon hoon krabok ）成立。繼承了木偶戲表演藝術(shù)精華，并使泰國木偶戲走向全球。