上官婉兒生活在武則天中后期和中宗朝，前后達(dá)30余年，主要職責(zé)是掌管詔命，輔佐皇帝參決政事，是那時(shí)著名的宮廷文官。她樂于把皇室成員的趣向引向“出游”和“文學(xué)”。每逢出游，皇帝即興賦詩，群臣屬和，正如張說追述“每豫游宮觀，行幸河山，白云起而帝歌，翠華飛而臣賦，雅頌之盛，與三代同風(fēng)，豈惟圣后之好文，亦云奧主之協(xié)贊者也?！边@里所說的“奧主”就是上官婉兒，在皇室成員喜好文學(xué)的環(huán)境中，她的組織協(xié)調(diào)起著關(guān)鍵作用。她的領(lǐng)袖詩壇，不僅體現(xiàn)在她創(chuàng)作了大量優(yōu)秀詩作，是領(lǐng)跑者，而且策劃了大量的文學(xué)活動，并制訂優(yōu)秀詩作的標(biāo)準(zhǔn)，以“裁判”“稱量”著稱。據(jù)載，中宗常賜宴賦詩，大臣賦詩唱和，對大臣所作之詩，中宗又令上官婉兒進(jìn)行評定，名列第一，賞賜金爵，貴重?zé)o比，沈宋比詩就是著名的佳話之一。婉兒也就是在其中發(fā)揮著詩壇領(lǐng)袖的作用。《歷朝名媛詩詞》贊曰：“稱量人才，其所甲乙，藻鑒特精，遐想其人，殊為神往?！编嵳耔I《插圖本中國文學(xué)史》說：“當(dāng)時(shí)文壇因她的努力而大為熱鬧?！?/p>

　　《大唐才女上官婉兒詩集》 王盧生注譯 中州古籍出版社

　　盛唐山水詩蔚為大觀，起于武后、中宗朝形成的文人競作山水別墅詩之風(fēng)，而婉兒寫作的別墅詩則有山林開啟之功。她對山水詩有特別的鐘愛，每逢出游，婉兒總會思如泉涌。她的山水詩在出游記勝時(shí)，描山寫水，清新自然，并且氣魄不凡。美國漢學(xué)家斯蒂芬·歐文稱婉兒為“假日隱士”，說：“710年上官婉兒造訪長寧公主莊園的時(shí)候，她甚至忘情其中：她賦詩時(shí)‘仿佛’是一個(gè)寄跡自然的隱士，其詩風(fēng)也發(fā)生了變化?！?/p>

　　山水詩是上官婉兒現(xiàn)存詩中數(shù)量最多的一類，是她在游長寧公主莊園的一組別墅詩。《游長寧公主流杯池》這組詩，連續(xù)吟詠了25首，不得不佩服婉兒的“才思鮮艷”。這組詩各首字?jǐn)?shù)不等，形式不一，有三言、四言、五言、七言，從各種角度描繪了流杯池周圍景色，構(gòu)成了一幅絢麗多彩的園林山水長卷，是一組十分成熟的山水詩。此處取佳句以窺全貌，如“斗雪梅先吐，驚風(fēng)柳為舒”。原詩是首五律，“斗雪”指梅花頂風(fēng)冒雪而開，“驚風(fēng)”指柳樹因怕風(fēng)寒而含苞未芽。梅柳，都是報(bào)春的使者，“斗”“驚”二字用的巧妙，勾出梅柳一剛一柔的韻態(tài)，使初春的風(fēng)景顯得既剛健又嫵媚。

　　婉兒以女性的細(xì)膩和安逸的心態(tài)，靜心體味疏離城市喧鬧所接觸到的自然景觀。她寫到“躋石聊長嘯，攀松乍短歌”，“幽巖仙桂滿，今日恣情攀”，“山中真可玩，暫請報(bào)王孫”。山水的靜逸和生機(jī)勃勃喚起婉兒的創(chuàng)作激情，使她“傍池聊試筆，倚石旋題詩”。婉兒把京都園林之景寫得饒有深山幽谷的野趣，以山水景物構(gòu)成詩歌的意境，用詞華麗而不繁，境界清新而奇特。這種與山水相親相融，以山水為意象的自然觀，已開始觸碰城市人所糾結(jié)的人與自然和諧相處的問題。

　　婉兒的山水詩透著一股幽幽清新之風(fēng)，上承六朝山水詩的清麗之風(fēng)，下啟唐山水田園詩的先河，成為六朝山水詩到王、孟山水詩這一過渡時(shí)期的重要人物，起著承前啟后的作用。婉兒對后世的影響主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

　　首先，“健舉”詩風(fēng)勃興。初唐的詩人還大多擺脫不了江左南朝文人輕艷纖弱的萎靡之風(fēng)。婉兒倡導(dǎo)的“健舉”之風(fēng)，有力改變了江左詩風(fēng)。所謂“健舉”就是詩中要有“詞氣”，指詩中表達(dá)的氣韻風(fēng)格是否陽光朗健，昂揚(yáng)向上。婉兒以自己的詩文引起當(dāng)時(shí)宮廷詩人的爭相效仿，引導(dǎo)他們直接面對具體的場景，注重氣勢，渲染氣氛，開闊了宮廷詩人的視野?！榜v蹕懷千古，開襟望九州。四山緣塞合，二水夾城流?！保ā恶{幸三會寺應(yīng)制》）她的應(yīng)制詩，也真實(shí)刻畫了長安三會寺周圍的山水形勝：要塞名關(guān)，有四山相擁，倍增威猛之氣；形勝之地，因兩河環(huán)抱，又添靈動秀色。這首詩寫出了大唐氣派、盛世氣象，以及詩人春風(fēng)得意的真實(shí)感受。深受婉兒影響的后來詩人不在少數(shù)，他們在追求詞彩、藻飾的同時(shí)，更重詩文之“氣”，詩歌創(chuàng)作由重詞藻向重氣勢轉(zhuǎn)變。這樣一直到了盛唐，詩人們更是在流美的氣韻中，壯大的詩境里，表現(xiàn)盛唐氣象和情懷。李白的“豪放”詩就是“健舉”詩風(fēng)的承繼與弘揚(yáng)，他的著名山水詩《望天門山》：“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來?！卑涟墩趄v之氣溢于言表。與婉兒的“四山緣塞合，二水夾城流”如出一轍，可謂節(jié)律一致，笙磬同音，婉兒的詩作因簡約而更顯古意，啟蒙了盛唐闊達(dá)的審美觀念。

　　其二，詩文內(nèi)容一新。這時(shí)皇家園林?jǐn)U大，私家游園增多，皇家與詩人生活世俗化。上官婉兒描寫林泉風(fēng)景，忘情山水之中，體察自然入微，頗有清新可觀之句，“風(fēng)聲”“水流”也在她的筆下風(fēng)生水起：“石畫妝苔色，風(fēng)梭織水文?！薄八锌礃溆?，風(fēng)里聽松聲?！薄帮L(fēng)篁類長笛，流水當(dāng)鳴琴?！鄙瞎偻駜旱脑娮鲊L試在山水自然景物中更多地融入人的感情和個(gè)性，倡導(dǎo)更多地走進(jìn)自然，貼近自然，體驗(yàn)自然之勝和山水之美。因此更多的宮廷詩人掙脫六朝余續(xù)，崇尚詩歌內(nèi)質(zhì)的蓬勃朝氣，清新的文風(fēng)撲面而來。

　　其三，律詩體制形成。婉兒及其宮廷詩人為律詩體制的形成做出了重要的貢獻(xiàn)。張說在《唐昭容上官氏文集序》中強(qiáng)調(diào)“七聲、律呂、巧辭、工文”在婉兒詩歌中的作用，這一詩文創(chuàng)作觀正是婉兒倡導(dǎo)并實(shí)踐的。“煙霞問訊，風(fēng)月相知?！薄吧搅肿霭椋晒馂猷?。”“霞窗明月滿，澗戶白云飛。”“馀雪依林成玉樹，殘霙點(diǎn)岫即瑤岑。”這種對仗、互文、鋪排和格律、音韻的運(yùn)用，體現(xiàn)出一種結(jié)構(gòu)性體驗(yàn)和聲樂美。于是宮廷詩人開始關(guān)注格律，莫不在格律和遣詞用語方面精心揣摩，這樣就使對偶、聲律的技巧愈益成熟，并得到廣泛的運(yùn)用。鄭振鐸曰：“律詩時(shí)代的成立，她是很有力于其間的”。

　　上官婉兒的大量詩文已經(jīng)看不到了，但《大唐才女上官婉兒詩集》從中采擷的奇葩，足以與名家大師相媲美，其所倡導(dǎo)的華美形式和明快的聲韻，若鏗鏘玫瑰，永遠(yuǎn)閃亮并回響在唐詩的長河里。