我和高中華老師相識,是在中國毛體書法家協(xié)會舉辦的一次書展中。當(dāng)時他的毛體書法形神兼?zhèn)湟呀?jīng)在圈內(nèi)小有名氣。
高中華臨摹的毛澤東七律《長征》
然而,是什么樣的原因,讓而立之年的高中華擱置下已經(jīng)頗有成就的毛體,轉(zhuǎn)而死心塌地的擁抱瘦金體呢?
高中華自己說,除了自身的偏好和緣分外,最關(guān)鍵的還是瘦金體獨特的魅力。
一位詩人曾經(jīng)這樣贊美瘦金體:
瘦與金,仿佛貧窮與富貴,
湊在一起,居然有一種別致的味道和氣息。
……
而這瘦里,就有了山的寒水的瘦。
這金里,又有了人世間最真實的沉重和亮色。
書法家沈尹默先生曾經(jīng)說過,世人公認(rèn)中國書法是最高藝術(shù),就是因為他能顯示出驚人奇跡,無色而具圖畫之燦爛,無聲而有音樂之和諧,引人欣賞,心暢神怡。
書法藝術(shù)之所以稱其為中華民族之魂,就是因為它有風(fēng)骨,瘦金體書法中所體現(xiàn)的熠熠生輝的別樣風(fēng)骨,不僅飽含著宋徽宗趙佶豐富的文化修養(yǎng),孤傲的皇家風(fēng)度,其書法作品本身所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈力度之美、體勢之美,如同萬物之靈的生命個體,生動而鮮活,呈現(xiàn)出旺盛的生命律動。
瘦金體是宋徽宗趙佶所創(chuàng)的一種字體,是書法史上極具個性的一種書體,因其與晉楷、唐楷等傳統(tǒng)書體區(qū)別較大,個性極為強(qiáng)烈,故被稱作是書法史上的一個獨創(chuàng)。
宋徽宗作品:瑞鶴圖題詩
正是這種獨特的魅力,千百年來吸引了無數(shù)的追隨者。
經(jīng)過十?dāng)?shù)年的臨摹創(chuàng)作,高中華先生近年來在中國書壇瘦金體堪稱一枝獨秀,無論是筆墨功力還是章法結(jié)構(gòu)都頗具特色,作品日臻成熟,在圈內(nèi)圈外廣受贊譽(yù)。
高中華作品《誡子書》
高中華發(fā)表在網(wǎng)上的作品受到廣泛贊譽(yù)
尤其令人眼前一亮并且讓書家推崇的,是高中華瘦金體的大楷作品。
高中華四尺對聯(lián)作品
因為宋徽宗留下的作品只有《秾芳詩貼》作為寫大楷作品的參照,而《秾芳詩貼》的單字也只有12厘米大小。導(dǎo)致現(xiàn)在瘦金體書法作品的整體狀況就是:幾乎沒有大楷作品,更不要提榜書了。
這是為什么呢?
主要原因還是因為筆法。因為沒有瘦金體書寫大楷榜書的筆法可供借鑒。
清代名家包世臣曾經(jīng)說過:書體雖殊,而大小相等,則法出一轍。至?xí)}額,本出一手,大小既殊,則筆法頓異。
但如果只寫些扇面、冊頁、手卷、小條幅,那么瘦金體的創(chuàng)作領(lǐng)域就大大的縮小了。倒底瘦金體能不能寫大字呢?高中華的回答是肯定的。
原因只有一個,瘦金體的用筆方法,與其他書體沒有太大的區(qū)別。萬變不離其宗。所謂筆法千古不易。正是基于這樣的理念,高中華認(rèn)為,其他書體能夠完成的任務(wù),瘦金體也能。
首先要肯定瘦金體的筆法和傳統(tǒng)筆法無異,這也是肯定瘦金體的重要依據(jù)
比如:寫瘦金體的鳳頭撇,完全可以參照《九成宮》的“以”字或者《蘭亭序》的“咸”字,田英章老師跟這個筆法叫做“抖筆”。
簡單一句話,用傳統(tǒng)筆法來寫瘦金體的筆畫是毫無問題的。這也是寫好瘦金體大字的關(guān)鍵。
2、臨摹懂得取舍
說到這里,不得不說說高中華臨摹瘦金體的兩個理念:
趙佶是人不是神,他的作品不是每個字都是完美的,要敢于認(rèn)識他的不足。
比如下面來自《千字文》中的幾個字:
這兩個字的“豆”,由于下面兩點過低,而且明顯偏右,使得整個字,重心不穩(wěn)。
在用筆上,高中華一直強(qiáng)調(diào)“不追求,不夸大”,甚至弱化瘦金體個性的元素。
比如“初”字的鶴腳豎和“刀”字的橫折部分,都是屬于趙佶富有個性的東西,但卻不具備書法的普遍規(guī)律和特點。所以要弱化他。這就是“舍”。
再比如他的撇,有些練習(xí)者美其名曰“劍撇”,但看上去直直的,很單調(diào),缺少藝術(shù)性。
再比如上面的勾,偶爾寫一個可以,但不能都是這樣。
事實上,宋徽宗的書法,即便是同時期的作品,風(fēng)格也是多種多樣的。
《秾芳詩帖》和濟(jì)瀆廟《靈符碑》比較
高中華曾經(jīng)做過這的比喻:宋徽宗早期的作品如《千字文》,可以用天真爛漫的少女來形容,《瑞鶴題圖詩》可以用端莊秀美的淑女來形容,
而《靈符碑》可以用安靜謙和的君子來形容。
簡而言之,懂得取舍、揚(yáng)長避短是寫好瘦金體大楷的靈魂,這樣既保持了瘦金體的整體面貌,還使這種字體立得住,有氣魄?! ?/font>
3.寫好瘦金體大字的另外一個因素就是筆法。我常說的一句話就是:大字不是小字的放大
高中華也非常贊同這一點,用寫《千字文》的筆法寫大字肯定是不妥的。
高中華介紹說,它學(xué)書法是從歐體《九成宮》入手,后學(xué)二王、魏碑、隸書等等,可見其扎實的基本功也是他寫好瘦金體的保障:既然宋徽宗沒有大字作品做參考,那就向其他書體學(xué)習(xí)吧。
高中華的歐體作品和隸書作品
從上面兩幅作品我們體會到,高中華精湛的筆法或許是從歐體“豎鉤”的寫法上得到體會。歐體豎鉤獨特的結(jié)構(gòu)特點,是大部分初學(xué)者難以逾越的高山。而高中華結(jié)合瘦金體豎鉤的技法,使用一筆出鉤的方法,不僅寫出了歐體內(nèi)圓外方的特點,并且大大提高了歐體豎鉤的書寫性。(可百度搜索“高中華歐體豎鉤”)
4、向前輩學(xué)習(xí)
這個前輩就是于非闇。
在趙佶之后,寫瘦金體比較有影響的有金朝皇帝金章宗完顏璟,還有就是近代著名工筆花鳥大師于非闇先生,他被譽(yù)為近代首屈一指的瘦金體書法。他的瘦金體雖然在結(jié)構(gòu)上與原跡差別較大,但勝在一個活字,自然瀟灑,用墨大膽。
為此,高老師臨摹了很多于老的書法作品,獲益良多。
基于以上的理論和臨摹經(jīng)驗,現(xiàn)在高中華不但能寫20厘米的大楷,甚至可以寫40厘米的榜書。
下面來欣賞下高中華老師的作品吧:
六尺橫幅作品(單字在25厘米左右)
高中華習(xí)字之余,還刻苦鉆研文化歷史,已經(jīng)在瘦金體的研究方面逐漸形成自己的獨特思想和風(fēng)格,成為寫好瘦金體大字的當(dāng)代書法第一人。(史平)
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