從書桌跑到田野　　

　　上世紀(jì)90年代，改革開放進(jìn)一步加速?！霸谵D(zhuǎn)變期間，人們都關(guān)注城市要大變樣了，卻沒有意識(shí)到我們的文化也在大量流失?！睘榱藫尵任幕T驥才放下手中的筆，走到田野中去。

　　然而出于對(duì)寫作的熱愛，馮驥才雖然手中無筆，但腦中有筆。“做文化搶救，我很多時(shí)間要在公路上跑，每次5-7個(gè)小時(shí)，這個(gè)時(shí)候我會(huì)跟司機(jī)說，咱們不說話了，我困了，要休息，實(shí)際上我沒有困，我是把我腦袋里面的小說開始掏出來寫了?！瘪T驥才透露，此次獲獎(jiǎng)作品《單筒望遠(yuǎn)鏡》的細(xì)節(jié)也是這樣在腦海里寫就的。

　　寫作、文化搶救兩肩扛　

　　邁入70歲后，馮驥才搶救文化的步伐沒有停歇，但田野是跑不動(dòng)了?！霸跁康臅r(shí)間多了，小說不喚自來，小說就是這樣，你意識(shí)到了一些東西，你不見得寫它，但它存在著、等待著?！?018年，馮驥才連續(xù)推出《漩渦里》和《單筒望遠(yuǎn)鏡》兩部大作，在文壇重新活躍起來。

　　在他奔忙的事業(yè)中，什么讓他最為看重呢？馮驥才回憶，2007年在《藝術(shù)人生》節(jié)目上，他給自己列出了四駕馬車并排序，分別是：寫作、文化遺產(chǎn)保護(hù)、繪畫、教育。時(shí)過境遷，四駕馬車也發(fā)生變化?！叭缃駥懽骱臀幕z產(chǎn)保護(hù)對(duì)我同樣重要，無法分出高下，第三駕是教育，我想培養(yǎng)有責(zé)任感、有時(shí)代擔(dān)當(dāng)、有思想和文化視野的年輕人，最后才是繪畫?！?/font>