網(wǎng)易娛樂4月6日報道 因為喜愛、續(xù)寫、模仿黃易而出道的一代內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)類型小說寫手，有的甚至已經(jīng)封筆，黃易卻仍在寫新的武俠小說。

　　內(nèi)地愛好者十幾年來看的都是黃易小說的盜版，2013年他首次授權(quán)內(nèi)地網(wǎng)站發(fā)表新作《日月當(dāng)空》。小說還沒連載完，卻在“凈網(wǎng)運動”的聲勢中下架了。

　　“您點擊的作品沒有收錄或還在審核中！”

　　2014年5月27日，南方周末記者在起點中文網(wǎng)點擊正在連載的黃易最新長篇小說《日月當(dāng)空》，跳出來這一行字。起點中文網(wǎng)常務(wù)副總編輯廖俊華告訴南方周末記者：“因某些原因，《日月當(dāng)空》未能通過審查，無法從后臺上傳。出于同樣的原因，前面連載了一年多的幾卷內(nèi)容，也一起下架。”

　　廖俊華透露，起點中文網(wǎng)剛剛和黃易先生協(xié)商好，相互理解，解除了合作協(xié)議。

　　“《日月當(dāng)空》這部作品，故事講得比我以前的小說都要好?！秉S易對南方周末記者介紹?！度赵庐?dāng)空》是他停筆閉關(guān)五年后的新作品，從故事的脈絡(luò)來說，是《大唐雙龍傳》的續(xù)集。

　　《大唐雙龍傳》結(jié)尾出現(xiàn)的小女孩明空，出自魔門，卻把魔門連根拔起，將兩派六道整合，把秘籍《天魔策》十卷重歸于一，以武周取代李唐成為中土女帝，六十年后登臨大寶，掌握天下。

　　2012年底和2013年初，起點中文網(wǎng)分別在北京、上海召開新聞發(fā)布會，宣布與黃易進行戰(zhàn)略合作，買下黃易新作《日月當(dāng)空》在內(nèi)地的電子版權(quán)和紙質(zhì)圖書出版權(quán)，并簽下了黃易全部作品的大陸版權(quán)。

　　這是黃易第一次正式授權(quán)內(nèi)地網(wǎng)站發(fā)表出版他的作品。之前中國內(nèi)地互聯(lián)網(wǎng)上所有的黃易作品，均屬盜版。

　　“說黃易是網(wǎng)絡(luò)類型小說的鼻祖，一點也不為過?！蹦趁襟w文學(xué)的CEO吳文輝說，《尋秦記》、《大唐雙龍傳》、《大劍師傳奇》、《破碎虛空》、《星際浪子》，是網(wǎng)絡(luò)類型小說的基石和起點。今天的網(wǎng)絡(luò)大神們，許多人是模仿黃易起步，開始拿起筆寫作的，在寫作上深受他的影響。

　　《日月當(dāng)空》于2012年11月在起點中文網(wǎng)亮相，作品上線連載一周后，即進入VIP收費模式。上線不到兩周，即獲60萬總點擊數(shù)，一舉成為起點中文網(wǎng)24小時熱銷總榜第一名、新書暢銷榜第一名，并且沖進起點的月票PK榜前十位?！度赵庐?dāng)空》粉絲排行榜上，前幾位粉絲均是起點的著名網(wǎng)絡(luò)小說作家。

　　在“凈網(wǎng)2014”進行得如火如荼之時，黃易首次授權(quán)的內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)連載夭折了。

　　2013年4月，黃易曾在上海接受南方周末記者3個小時的專訪。

　　在采訪中，黃易不同意武俠小說終結(jié)于金庸、古龍的說法。他認為，作為一種包容性甚廣的類型小說，武俠小說還有無限的可能，等待后來者去挖掘、發(fā)現(xiàn)。

　　唯獨一人不信，那就是我

　　我對武俠小說的看法，是可以用一個程式來代替的，就是從平江不肖生、還珠樓主一路到金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安。從他們身上都可以清晰看到武俠小說的傳承，而到了金庸可說是一個頂峰，由這個時間開始，武俠小說就到了一個前所未見的低谷。

　　那時武俠小說真是像被人判了死刑一樣，但唯獨有一個人不相信，那就是我。

　　我看《武俠世界》雜志征稿，就寫了《破碎虛空》去投稿。武俠雜志稿費是很少的，都不夠我們在學(xué)校里吃一餐最便宜的飯。

　　當(dāng)時出現(xiàn)了黑洞理論，這給我?guī)砣碌氖澜?，去想空間是什么。我把它融入武俠，就是《破碎虛空》。我不覺得我是開創(chuàng)的鼻祖，穿越本來就存在，這只是我們對時間的一種反思方式——時間是直線的，我們永遠只能在其中一點上，穿越就是打破這條規(guī)律。

　　起初我想找《武俠世界》雜志幫我出書。但它說掙不了錢。所有人都不同意我的看法，所以出版社不肯出版。

　　我把小說拿給博益出版社，但是老板說新武俠小說完全沒市場。他基本上連看都沒看，就問我寫科幻小說行不行，我就用一個星期的時間，寫了第一本科幻小說給他。我記得他那時講的一句話：“我要用你這本書去挑戰(zhàn)倪匡?！?/p>

　　我就開始寫了幾本科幻小說，賣得挺好，起碼不會賠本，而且有點錢賺。我然后問他，肯不肯出我的武俠小說。因為他也不希望失去我，所以就出版了《破碎虛空》。結(jié)果發(fā)覺書賣得相當(dāng)好。

　　我還寫了一本《荊楚爭雄記》，也出了。但我真正要寫武俠小說，很長的題材，一集一集出版下去，出版社不肯冒這個風(fēng)險。那我只能開自己的出版社，然后我太太就開始打理“黃易出版社有限公司”。

　　當(dāng)時我的稿費收入還不能夠維生，但我工作多年，多少也有一些家底，然后就辭職了。本來藝術(shù)館助理館長的工作很好，不大忙，有時間，待遇其實不錯。

　　第一本書是《覆雨翻云》，決定我生死的界限——究竟能不能靠武俠小說謀生打天下呢？結(jié)果我賭贏了，書賣得很好，比我以前的科幻小說市場要好。初版五千全賣掉了，發(fā)行商就叫我再版。從那時開始，我的書銷量沒有跌過，一路慢慢上升上去。

　　每個時代有它的氣運

　　我大學(xué)學(xué)的是藝術(shù)系，專業(yè)是中國山水畫。我中學(xué)成績很差，但我遇到一個老師，他是教畫畫的。我對畫的興趣就由他開始，他在學(xué)校里，是唯一對我好的老師。

　　不知道為什么，我對中國傳統(tǒng)的東西特別喜歡，所以我會學(xué)吹洞簫，學(xué)古琴?！兑捉?jīng)》之類的書，我很早就開始喜歡?？赡苓@是天生的。我喜歡風(fēng)水、道術(shù)、手相、佛學(xué)道家、陰陽五行、堪輿命理、中醫(yī)醫(yī)理，這些東西看來是過去朝代里的科學(xué)。

　　我以前不相信，覺得這些東西違反邏輯。那唯一的方法就是去學(xué)習(xí)它，然后你才知道是真是假。自己去學(xué)，你會對自己很真誠。在學(xué)習(xí)的過程里，比如說命運、輪回、劫數(shù)，你看到就是看到，看不到就是看不到。有的人看自己將來的命運會很清楚，有的人就看不到，或者看不準(zhǔn)。不過我覺得這些事情越講越糊涂，很多時候都是仁者見仁，智者見智。

　　我拜過一個西方星相學(xué)的師父。那時候我在香港藝術(shù)館工作，來了個加拿大的占星家，很厲害，我就去找他叫他教我。他哈哈大笑：為什么要教你？我說就當(dāng)你幫我看星相，每次上課我給你錢。我跟著他學(xué)了差不多一年，他很專業(yè)。

　　每隔兩千多年會進入一個星座的時代，以前是雙魚座時代，現(xiàn)在是水瓶座。

　　星相學(xué)是從兩千多年前開始的。我們在地球上，看到太陽繞著地球轉(zhuǎn)，太陽經(jīng)過的平面分成十二等分，就是十二星宮。但因為天體移動的關(guān)系，太陽每一次都不會回到原來的地方，經(jīng)過兩千多年，地球和太陽已經(jīng)有了一個星座的差距。你不注意這個變化，還是按照原來的規(guī)則來，很多時候結(jié)果就是錯誤的。

　　但到現(xiàn)在，我覺得中國的陰陽八字比它更精要。所以我在小說里，一直都沒怎么真正用他教會我的知識。所有這些，都是一個學(xué)習(xí)的過程。我那時拜了好多師父，師父的一句話，比你自己看十本書還有用。

　　你相不相信氣運？每個時代有每個時代的氣運。例如春秋戰(zhàn)國時代，我最喜歡的時代，所有中國最偉大的哲學(xué)家都在那時出現(xiàn)。風(fēng)水、道術(shù)其實都是在講氣運。當(dāng)有偉大的人出現(xiàn)的時候，你就會知道。但現(xiàn)在不是這個時候?，F(xiàn)在那些人看股票，看跌就是漲，看漲就是跌。

　　真正引人入勝的是歷史

　　很多人對《大唐雙龍傳》的結(jié)尾不滿意，這個是讀者太投入了。他們已經(jīng)將寇仲和徐子陵當(dāng)成自己，都希望自己是最后的勝利者。但我是沒法子不向歷史屈服的。要是項少龍殺了秦始皇，誰去收拾那個局面呢？我明白讀者的想法，他們覺得起碼應(yīng)該打贏李世民一次。但在歷史上李世民真的沒輸過。

　　我小時候，有一次經(jīng)過圖書館，拿了《三國演義》來看，看了幾個鐘頭，開頭不覺得好看，但越看越好看。所以《三國演義》已經(jīng)在我的精神里面了。你知不知道那時我好希望諸葛亮贏呢？我很不希望看到關(guān)云長這么個死法，被人火燒連營。但小說其實就是這樣才好看。如果我將《三國演義》全改了，諸葛亮贏了，我們不會對它留下什么印象?，F(xiàn)在這樣的結(jié)局，讓我們覺得悲劇英雄是最感人的。

　　《大唐雙龍傳》是小混混成就了一個大事業(yè)。當(dāng)然我可以寫一個模范的人，但那不是真正的我，我只能寫一些與自己有共鳴的人。我覺得任何小說最主要的都是對人物的刻畫，我希望寫有血有肉的人。

　　很多人喜歡《大唐雙龍傳》里的婠婠?，F(xiàn)實就是這樣，你很難說一個人就是正或者邪，人性是很復(fù)雜的，黑白分明，永遠無關(guān)真相。甚至你到監(jiān)獄里問殺人兇手，你會發(fā)現(xiàn)每個人都有一個故事，他們也有完整的邏輯和理由。

　　我們有一個心理上的惰性，就是希望事物簡單點，清楚分明，而不管真相是如何。就像你做記者去報道一件事情，你也會把它盡量簡化，讓人家容易接受。

　　《邊荒傳說》是我最喜歡的小說。泰國的讀者覺得《邊荒傳說》是我寫得最好的一本書，有《大唐雙龍傳》的東西，也有《尋秦記》的東西，所以在這本書里，看到我的野心。

　　《大唐雙龍傳》的很多讀者認為寇仲沒當(dāng)上皇帝是種遺憾。而我在《邊荒傳說》中的兩三個主角，一個就成為北方霸主，一個成為南方開國之君?？础洞筇啤酚羞z憾的人就在這里得到補償，這就是小說的好處。

　　《邊荒傳說》里，我虛擬了“邊荒宅”。說書館也是現(xiàn)實世界中有的，說書人其實是我的代言人。我在寫一個故事，我自己甚至是故事里的一個角色，參與了故事的進程。“說故事”是人類的傳統(tǒng)，從古到今。這本書最后結(jié)尾，是說書人一直在寫一本小說，小說就叫《邊荒傳說》。我將小說的現(xiàn)實和真正的現(xiàn)實結(jié)合了。在別的小說里，我沒寫過這樣的東西。

　　《星際浪子》里的愛情，《封神記》里的愛情，經(jīng)常是幾萬年、七百萬個地球年，我們再相遇。我覺得男女之間的感情古今如一。我們回頭看以前的情詩，感受是一樣深的，像“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”。當(dāng)然那時候的“還君明珠”現(xiàn)在是“結(jié)婚證書”。但真正的愛情的本質(zhì)，由古到今都是一樣的東西，是我們永遠不會明白的。

　　中國很多傳說，《山海經(jīng)》、《封神演義》、《世說新語》，有很多資源可以被我們拿來重新使用?！对茐舫侵i》是我寫給孩子看的，一個很浪漫的故事。武俠的味道不是很強，它要講的其實只是命運。我把它和中國的古代神話結(jié)合在一起，和娥皇、女英有關(guān)，也可以說是一個嘗試。我希望從中可以找到新的小說美感。

　　我寫完《尋秦記》之后再沒有寫過穿越。在《尋秦記》中，穿越不是最重要的，只是一個手段，制造一種處境。小說中真正引人入勝的地方是歷史。從《大唐雙龍傳》到《邊荒傳說》，可說是歷史武俠的極限。而到了《封神記》、我最新的小說（《日月當(dāng)空》），完全是科幻和武俠的結(jié)合。與此前的小說完全不同。

　　屬于我們時代的武俠

　　我不在意我的書是全本還是刪節(jié)本?！秾で赜洝吩趦?nèi)地、臺灣就是刪節(jié)本，在香港修訂本、完整本都有得賣。

　　我是比較受西方影響，不覺得一夫多妻，逢場作戲，這種感情有什么問題，其實這樣的描寫更符合那個封建歷史時代?！秾で赜洝返某臀覀冞@個時代是不一樣的。那是一個男尊女卑的時代，當(dāng)一個現(xiàn)代人去到古代，會怎樣變化呢？這是《尋秦記》其中一個吸引人的地方。

　　不過《尋秦記》到內(nèi)地出版，很多人覺得，一夫多妻、逢場作戲、享受性愛是負面的東西。我最初寫的時候，完全不覺得有問題。但我發(fā)現(xiàn)出來后，讀者會有不同的反應(yīng)，有很多人用這些來攻擊我，并且全盤否定我的東西。我是尊重讀者看法的，每一個讀者都有他看東西的自由，后來我想，反正我都在做修訂本了，不如我給他另一種選擇啦。

　　就像《色，戒》在香港是未刪減版，內(nèi)地很多人會來香港看。每一個人都會選未刪節(jié)的。如果不喜歡看，我最多打上格仔（馬賽克），但是起碼它還是在的。

　　武俠小說是中國獨特的文學(xué)體裁。一般的文學(xué)體裁入門比較簡單，但武俠小說很困難。時間會告訴我們，一個新的武俠程式始終會開啟。

　　任何一個文學(xué)體裁的發(fā)展，不是在十年、二十年可以看出來的。每一個時代，都潛藏著巨大的創(chuàng)作動力，就像火山里蘊藏著巖漿，等待爆發(fā)的機會。如果一旦噴發(fā)，沒有東西可以阻擋。我覺得現(xiàn)在是一個醞釀期。

　　我的小說《封神記》就是在向還珠樓主的《蜀山劍俠傳》致敬。

　　我看過他的很多小說。但《封神記》是拼另外一個時代，因為我不可能再寫和他一樣的東西。我寫的是一億多年之后的宇宙，但我覺得這是一種致敬。

　　《封神記》一開頭我引用了榮格的一句話：“我們需要的，是一個屬于我們的神話?！蔽矣X得，作為這個時代的作家，我們需要的是一個屬于我們這個時代的武俠。

　　內(nèi)地的《今古傳奇》武俠版雜志，給我設(shè)立了“黃易武俠文學(xué)獎”，曾邀了十幾個年輕的作家來我家里，和我交流武俠小說創(chuàng)作，很多作家現(xiàn)在都很有名氣。

　　　　后來，有些人也給我寄自己的作品，我看了，覺得他們也寫得很好，很有天分。比如九把刀，他寫什么形式的小說都行。我覺得他就是體會到我說的那句話，“無限的可能性”。我覺得不斷會有這樣有天分的作家冒出頭來。

　　可能有人對武俠小說的未來很悲觀，但我對武俠小說依然很樂觀。

　　我很期望武俠小說可以再出現(xiàn)一個盛世。每一個人都應(yīng)該找尋自己的好小說，找尋真正的自己。當(dāng)你真真正正能表達自己的時候，你才能發(fā)展出自己的風(fēng)格來。這個世界沒有一個人相同。每一部小說，我一定要找一個新的說故事的方式。我不知道會不會成功，但起碼我是這么想的。