近日，知名表演藝術(shù)家濮存昕公開亮相，接受媒體采訪，暢聊90年代銀幕往事。動情處更再度開腔，朗讀經(jīng)典詩句。

　　身為業(yè)內(nèi)外公認(rèn)的老戲骨，濮存昕老師不僅注重自我藝術(shù)的表達(dá)，更不忘提攜后輩，一直以新穎的形式支持國產(chǎn)優(yōu)秀影片。這一次他更希望通過發(fā)聲，倡導(dǎo)“回歸匠心，求真唯上” 的藝術(shù)創(chuàng)作理念。據(jù)悉，“像90年代一樣看電影”的主題活動，將由濮存昕作為國民擁戴的前輩藝術(shù)家打起頭陣，后續(xù)還將有中生代、新生代電影創(chuàng)作者加盟發(fā)聲。

　　在90年代的大銀幕上，濮存昕曾為大家貢獻(xiàn)出數(shù)部經(jīng)典作品。而最常被提起的一部，便是在謝晉導(dǎo)演的邀請下，與日本當(dāng)紅偶像栗原小卷飾演的對手戲《清涼寺鐘聲》?；貞浧甬?dāng)年的拍戲光景，濮存昕表示最大的難關(guān)一個是要扮演和尚體驗生活，還有就是說日語?！白铍y忘的是背日語，一個星期內(nèi)把所需的日語臺詞背下來，我就生記硬背，快到要拍的時候，我就來找她，我說你看看能不能聽得懂，她說全都聽得懂?！?/p>

　　對于濮存昕而言，他們這一批演員所接受的教學(xué)體系，就是要塑造真人物?！拔已萆?，就要有那口靜氣。當(dāng)時試裝，頭發(fā)就剃了，穿上海青，明陽法師接待我，我住在他的明陽講堂?！彼貞浀?，當(dāng)時寺廟里的僧人們五點多就起來了，自己也要跟著一起禮佛。濮存昕幽默地表示，現(xiàn)在拍電影的器材越來越高級，越來越現(xiàn)代，“片場的排場我們演員看著都有震懾力，好抬舉啊，我們作為演員也要撐得起這個份兒?！钡鳛檠輪T，已經(jīng)不可能像以前那樣純粹地投入創(chuàng)作中，要努力配合宣傳，“拍出來就已經(jīng)很累了，但沒辦法，要討好市場，討好票房，挺辛苦的。”

　　在濮存昕的觀念里，電影不該僅僅以票房作為衡量的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)該是走進(jìn)內(nèi)心，讓觀眾獲得更高品質(zhì)的精神獲益?！澳菚r的作品中，好像沒有現(xiàn)在的娛樂狀態(tài)和商業(yè)狀態(tài)，大家伙帶著腦子進(jìn)電影院，而且影片賦予大家伙去思想。現(xiàn)在華語電影的技術(shù)甚至能趕著好萊塢的水平，但是在題材創(chuàng)作上，卻更多地被商業(yè)訴求所束縛。我們試圖弄文藝院線都弄不起來，都賠本?！?/p>

　　父親影人形象融入年代記憶 獨家朗讀經(jīng)典詩句

　　濮存昕的父親蘇民先生是著名的表演藝術(shù)家，人藝的第一代演員之一。耳濡目染之下，濮存昕對于文化傳統(tǒng)、演員精神的傳承，離不開父親的指點?！拔覐男【驮谌怂囘@里跑，現(xiàn)在都能記得那些樓梯、后臺，我崇敬的老演員們是怎么生活的，誰和誰相愛，我們知道，那都是一輩子的交情?！?他仍清楚記得，當(dāng)自己要以知青身份下鄉(xiāng)路過人藝劇場的窗戶時，里面?zhèn)鱽順影鍛颉洞蚧⑸仙健返膱A號伴奏，“我就在墻根底下聽，被深深地觸動了，我看不到里面人的臉，特別想進(jìn)去看，但沒有權(quán)利，我從小就在這個劇場玩，長大，但就在那一刻，我意識到這個劇場已經(jīng)不屬于我了。”濮存昕認(rèn)為自己是被藝術(shù)拯救的人，從一名知青成為演員，就是從父親蘇民先生身上繼承了對于藝術(shù)的向往與信賴，而只有通過表演這條路才能改變自己的命運。

　　蘇民先生則曾是《紅巖》廣播小說的朗讀者，“那時候的廣播，很多人守著話匣子，十二點到十二點半，工礦企業(yè)吃飯時聽，誰兜里有個半導(dǎo)體就是奢侈品。我父親讀《紅巖》，為什么陳然的《烈士詩抄》我能記住呢？就是因為他兩個月，每天兩個小時讀《紅巖》?！绷牡絼忧樘?，濮存昕還現(xiàn)場對著鏡頭感情豐沛地背誦了《我的“自白書”》。

　　贊《八月》貴在求真 倡導(dǎo)“像90年代一樣看電影”

　　當(dāng)電影《八月》獲得2016年臺灣金馬獎最佳劇情片時，評委會主席許鞍華事后曾向媒體透露，評委中有不少像她這樣精通電影的老行家都很納悶，一個青年導(dǎo)演到底玩了什么“把戲”能把他們吸引，于是堅持看了兩遍，得出的結(jié)論是，這部影片是跨地域的，走進(jìn)人心的作品。而在表演藝術(shù)家濮存昕心里，這部青年導(dǎo)演的處女作之所以能夠備受行家好評，是因為這部《八月》與臺灣電影人熟悉的新浪潮經(jīng)典作品氣質(zhì)很相似，都是關(guān)注本土生活和本土題材，并且堅守了90年代內(nèi)地的謝晉等前輩導(dǎo)演開拓的現(xiàn)實主義風(fēng)格，不懈求真。

　　“那個時候的老百姓關(guān)注作品視角，無論文學(xué)戲劇電影，都是從生活出發(fā)，希望作品能演繹生活，演繹命運，演繹社會問題，大家關(guān)注這樣的題材，愿意帶著腦子走進(jìn)影院，思考人生，思考社會，思考命運，思考共同話題?！卞Т骊坑靡欢胃挥懈腥玖Φ呐疟染涿枋隽?0年代的文藝面貌。

　　在濮存昕看來，“像90年代一樣看電影”不是一味懷舊，而是循序漸進(jìn)地去影響，喚醒情懷并有的放矢，提供現(xiàn)在的電影行業(yè)以及觀眾審視時機(jī)——很多優(yōu)秀的電影人在過去做得到有限的條件下創(chuàng)造經(jīng)典，那么在今天技術(shù)和資本豐富發(fā)達(dá)的今天應(yīng)該更有空間和潛力。《八月》只是小小的站臺，只要堅守匠心，從這里出發(fā)將有更多更好的作品涌現(xiàn)。通過好作品的輻射去向觀眾展示另一種可能，這也是他愿意支持《八月》的動因。