耿為華，中國(guó)人民解放軍火箭兵政治部文工團(tuán)獨(dú)唱演員，國(guó)家一級(jí)演員、男高音歌唱家。1987年參軍入伍，1991年考入二炮文工團(tuán)，任獨(dú)唱演員。代表作品有《軍歌飛揚(yáng)》、《綠色軍衣》、《疼愛媽媽》、《同唱兵之歌》、《母親》等。在藝術(shù)道路上，他積極探索，把美聲、通俗及戲曲等演唱技法融會(huì)貫通，吸收到民歌演唱中，使之得到升華。從他深情的演唱中，人們感受到的是他對(duì)綠色軍營(yíng)的熱愛、對(duì)人間真情的傾訴，和對(duì)軍旅藝術(shù)人生的美好憧憬。

　　艱辛求學(xué)路：撿剩飯、睡地板，只為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想

　　耿為華從小就很喜歡音樂，六歲開始學(xué)習(xí)小提琴，一直到12歲，小提琴的基礎(chǔ)音樂教材、教程，他都學(xué)過。耿為華剛參加工作的時(shí)候，不斷參加單位的文藝演出，也跟當(dāng)?shù)氐穆晿防蠋煂W(xué)習(xí)唱歌。隨著時(shí)間和閱歷的增長(zhǎng)，他開始覺得眼前的環(huán)境已經(jīng)不能滿足自己在音樂事業(yè)上往更高的層次發(fā)展的需求。雖然從小拉小提琴的音樂基礎(chǔ)對(duì)耿為華的唱歌非常有幫助，那時(shí)候，還沒有接受過正規(guī)聲樂教育的他還僅僅是在模仿李雙江、蔣大為老師的歌。憑借一副好嗓子，耿為華不斷受到周圍人的鼓勵(lì)，這讓他更堅(jiān)定了將唱歌作為畢生追求的事業(yè)的信心和決心。

　　于是，1985年，耿為華自費(fèi)來到了上海音樂學(xué)院，“我第一次去上海音樂學(xué)院只是想去買書，我清楚地記得那天的情景：我碰到了一個(gè)學(xué)生。他在練聲，我問他哪有賣書的，他說‘這里沒有賣書的，只有老師，你為什么不去找老師？’” 耿為華回憶說。

　　上海音樂學(xué)院對(duì)于當(dāng)時(shí)的耿為華來說就是音樂的殿堂，“到處都是彈琴的，唱歌的，我仿佛一下子進(jìn)入到音樂的世界里，很純粹的那種音樂，我感到自己特別的渺小?！彼@樣形容自己走進(jìn)音樂學(xué)院的感覺。

　　在耿為華的不斷嘗試下，終于有一位留蘇的聲樂教授答應(yīng)教他唱歌，雖然教授不要學(xué)費(fèi)，但是在上海的生活開支還是要自己來解決。于是，他在徐州上半個(gè)月的班，再到上海學(xué)半個(gè)月的音樂課。而當(dāng)時(shí)還是工人的耿為華，一個(gè)月的工資只有38塊5。在上海學(xué)聲樂的日子里他一直睡在上海音樂學(xué)院琴房的地板上，每天早上天不亮就起來，把鋪蓋收拾好，然后打掃琴房，趁著沒有人進(jìn)來的時(shí)候練聲，晚上等所有學(xué)生練完琴了才能休息。“那個(gè)時(shí)候，無論是夏天還是冬天，我沒有脫衣服睡過覺，我餓過，我暈倒過，我被人家不斷地從琴房里趕出去。為了省錢，我甚至吃過別人的剩飯。” 耿為華這樣形容自己在上海求學(xué)的生活經(jīng)歷。

　　就這樣，憑著對(duì)音樂的熱愛和執(zhí)著，耿為華堅(jiān)持了一年半。

　　入伍當(dāng)文藝兵：也曾喪失自信 軍裝要穿一輩子

　　1987年5月，耿為華被江蘇省連云港軍分區(qū)演出隊(duì)錄取，成為了一名文藝兵。連云港文藝隊(duì)不到兩年解散了，耿為華考入南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)。1989年，耿為華到北京參加會(huì)演，那是他第一次來到北京，也就是在那時(shí)，耿為華意識(shí)到，北京才是他最終要發(fā)展的地方。

　　1990年3月，耿為華再次來到北京，成功考入二炮文工團(tuán)（現(xiàn)稱火箭軍文工團(tuán)）。而來到北京對(duì)于自己意味著什么，當(dāng)時(shí)的耿為華并不知道。他在前線歌舞團(tuán)的時(shí)候是合唱演員，而到了二炮文工團(tuán)成了獨(dú)唱演員，從合唱轉(zhuǎn)到獨(dú)唱，對(duì)于一個(gè)歌唱者來說，難度非常大。用耿為華自己的話來形容，到北京的前五年，他“走了一段彎路”。尤其是1994至1995年，他越來越?jīng)]有自信心，一到上臺(tái)就緊張，心理壓力非常大，以至于文工團(tuán)基本上不太安排他來演出。

　　為了恢復(fù)自己在舞臺(tái)上的自信，耿為華利用暑假到海南的夜總會(huì)磨練自己。在那個(gè)年代，這種行為被稱為“走穴”，但是耿為華“走穴”不是為了錢，而是為了歷練自己。“當(dāng)時(shí)是在?？?，我對(duì)夜總會(huì)老板說我不要錢，只要能讓我上臺(tái)演唱就行。我第一次在夜總會(huì)那樣的舞臺(tái)上演出，我就感覺到我找回了自己。也許是當(dāng)你換了另外一個(gè)環(huán)境，會(huì)產(chǎn)生另外一種心態(tài)?！?/p>

　　在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，很少有人能夠抵御那種“走穴”帶來的金錢的誘惑。而當(dāng)時(shí)在?？诘纳萄萑σ呀?jīng)小有名氣的耿為華卻從來沒想過“下?！保骸拔覐臎]有想過脫軍裝，那是我要穿一輩子的！我對(duì)軍人和這身軍裝的喜愛和崇拜是天生的，我有一首作品叫《綠色軍衣》，這首歌融入了我對(duì)軍裝的理解、對(duì)部隊(duì)的理解。每次下部隊(duì)慰問，都會(huì)讓我加深對(duì)部隊(duì)的感情。

　　　首次上春晚：機(jī)會(huì)留給有準(zhǔn)備又懂得爭(zhēng)取的人

　　1997年，對(duì)于耿為華來說，是“夢(mèng)想成真”的一年，這一年，他第一次登上了央視春晚的舞臺(tái)。談起首次上春晚的情景，耿為華依然掩飾不住內(nèi)心的激動(dòng)：“大年三十的春晚舞臺(tái)是我夢(mèng)寐以求的！當(dāng)時(shí)真的是又興奮又緊張?！?/p>

　　機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備又懂得爭(zhēng)取的人。1996年冬天，耿為華懷著試一試的心情，帶著自己的錄音帶“闖”進(jìn)了中央電視臺(tái)影視之家，他笑著回憶道：“春晚劇組每天晚上12點(diǎn)吃夜宵。我在樓下凍了一個(gè)多小時(shí)，聽到劇組散會(huì)的聲音才敢上去敲門，那一年的春晚導(dǎo)演是袁德旺老師，我在錄音帶上寫下了自己的姓名和單位電話放下就走了。一個(gè)禮拜以后的一個(gè)中午，我接到了春晚劇組的電話，通知我錄制一首指定歌曲的小樣，之后的三天，通知我被選上了讓我去排練。我當(dāng)時(shí)真的是蒙了！心臟都快跳出來了?！?/p>

　　從12月下旬開始春晚的排練，這一排就是兩個(gè)月，“那時(shí)候，我每次都是早早地就去了，享受春晚的舞臺(tái)。我怕上不去春晚丟人，沒敢跟戰(zhàn)友和單位說，直到大年三十晚上直播通知我上臺(tái)的時(shí)候，我心里的石頭才落了地。那天晚上，我們家的親戚朋友，我們整個(gè)團(tuán)都炸鍋了?！?/p>

 

　　到最艱苦的地方去：為兵服務(wù)是我們的宗旨

　　2014年召開的文藝工作座談會(huì)提出“文藝不能成為市場(chǎng)和金錢的奴隸”，對(duì)這句話，耿為華的理解是：“藝術(shù)一定是從生活中來，而且要真正地為老百姓的生活服務(wù)?！彼J(rèn)為，“在前些年，不管是演藝界還是其他藝術(shù)門類，都或多或少地出現(xiàn)了一些金錢至上的問題，文藝工作座談會(huì)上的精神就是指引我們重新審視文藝與百姓的關(guān)系、文藝與國(guó)家的關(guān)系?！?/p>

　　“我在部隊(duì)30多年了，不論是在連云港演出隊(duì)、南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)還是二炮文工團(tuán)，下部隊(duì)演出幾乎是我生命的一部分。最初，二炮文工團(tuán)下部隊(duì)的地方，條件都非常艱苦，哪兒沒人，哪就有二炮的兵，哪看不到太陽，哪就有二炮的部隊(duì)！作為我們部隊(duì)的文藝工作者，為兵服務(wù)是我們的宗旨。這幾年，下鄉(xiāng)、下部隊(duì)、參加社會(huì)性的公益活動(dòng)等等各種踐行扎根于人民的實(shí)際行動(dòng)，也都在加強(qiáng)?！惫槿A說道。

　　　男高音的確“難” 不斷調(diào)整才能永葆藝術(shù)青春

　　一直以來，男高音被世界聲樂界稱為“難”高音。男高音為什么難呢？耿為華解釋道，男高音難就難在發(fā)聲方法上，女性的生理?xiàng)l件更有利于唱歌，單就發(fā)聲器官來講，男性比女性要難。男性有喉結(jié)，演唱時(shí)先要掌握穩(wěn)定喉結(jié)的方法。另一方面，男性需要有更好的發(fā)聲方法，尤其是男高音，在換聲點(diǎn)的把握以及整個(gè)發(fā)聲通道的一致性方面，對(duì)歌唱者都有更高的要求。

　　男高音唱歌是用氣息在唱，而不是僅僅用嗓子。僅僅用嗓子發(fā)聲，用肌肉去摩擦，聲帶會(huì)疲勞，而這種疲勞是很難恢復(fù)的。耿為華進(jìn)一步解釋說，“人的聲帶就像兩個(gè)平行的相互擠壓發(fā)聲的小薄片，在正確的發(fā)聲方法下，這兩個(gè)小薄片是靈動(dòng)的，越靈動(dòng)，聲音質(zhì)量越好。如果單純靠嗓子發(fā)聲，聲帶就會(huì)長(zhǎng)時(shí)間受到擠壓，充血、紅腫，最后到出現(xiàn)小結(jié)。一旦聲帶上長(zhǎng)出小結(jié)，就算通過手術(shù)治療，對(duì)聲音的質(zhì)量也會(huì)有損傷。只有將對(duì)聲帶的使用和對(duì)氣息的控制結(jié)合得恰到好處，聲音才有彈性，這才是有質(zhì)量的聲音?！?/p>

　　業(yè)內(nèi)有說“男高音最輝煌的時(shí)期是35歲到50歲”，對(duì)于如何保持藝術(shù)青春，耿為華概括為“不斷學(xué)習(xí)和調(diào)整”。除了正確的歌唱方法，一個(gè)好的男高音還要有好的精神狀態(tài)、豐富的情感世界以及能夠感染觀眾的情懷。

　　耿為華把歌手的狀態(tài)形容成“端水”：“端水走路的時(shí)候，如果端不平，水就會(huì)灑出來。唱歌也是一樣的。唱歌不是放錄音，每次唱不可能是完全一樣的，歌手每次唱歌的感受也都是不一樣的。這就要求唱歌的人在演唱的每時(shí)每刻都要調(diào)整自己，盡量保持自己唱出來的歌的質(zhì)量和水平。只不過這個(gè)調(diào)整可能是很細(xì)微的，甚至他自己都體會(huì)不到，觀眾也聽不出來，但事實(shí)上他就在調(diào)整，這是有經(jīng)驗(yàn)的歌手的一種本能。而這些調(diào)整控制自我、提高歌唱水平的經(jīng)驗(yàn)和方法，只能靠不斷學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟才能獲得?！?/p>

　　“對(duì)于成功的藝術(shù)工作者而言，只有天賦是不夠的，正確的方法、勤奮、闖勁兒缺一不可，機(jī)會(huì)是留給有準(zhǔn)備又懂得爭(zhēng)取的人的。”耿為華這樣告誡年輕的藝術(shù)工作者。