原標(biāo)題：影視劇為何看臉不走心？

　　在剛剛過去的暑期檔，電影市場雖遭遇票房低潮，新片數(shù)量卻屢破紀(jì)錄，電視劇收視率更是逆流而上，一舉占據(jù)了網(wǎng)民關(guān)注的焦點(diǎn)。在鋪天蓋地的吐槽和責(zé)難聲中，一面是大量觀眾群體構(gòu)成的觀看浪潮，一面則是制作的粗糙和劇情的爛俗。個(gè)中原因，除了失靈的IP之外，恐怕得探究一下看臉不走心的唯“顏值”創(chuàng)作論了。

　　對(duì)近來的熱門影視劇逐個(gè)一瞥，便可窺見一斑。從《幻城》《誅仙》到《微微一笑很傾城》《盜墓筆記》，無論大熒幕還是小熒屏幾乎都被李易峰、楊洋、鹿晗等婦孺皆知的小鮮肉，以及鄭爽、趙麗穎等耳熟能詳?shù)男』ǖ┌哉?。在?qiáng)力膠一般的粉絲群體中，觀劇觀影的目的未必是期待故事的精彩演繹，而是好奇俊男靚女如何讓角色“附體”。這種心理，簡直與娛樂綜藝節(jié)目的受眾心理如出一轍。

　　以吐槽搞怪和炫耀顏值為能事的綜藝節(jié)目，竟成為影視劇市場的熱門屬性，足見整個(gè)市場的病態(tài)和偏見。一般而言，唯有在資本完全主導(dǎo)的市場當(dāng)中，“劣幣驅(qū)逐良幣”才會(huì)升級(jí)為一種普遍現(xiàn)象。權(quán)力的傲慢催生出對(duì)于藝術(shù)的輕視，自然導(dǎo)致“黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴”。于是本以藝術(shù)表現(xiàn)力為生的影視劇，淪為庸俗綜藝節(jié)目的“跟班”，也就見怪不怪。換句話說，我們的國產(chǎn)影視劇正在某種意義上“去影視劇化”。鋪天蓋地的“顏值崇拜”，就與這股“去影視劇化”的暗涌脫不開關(guān)系。

　　誠然，俗文化有其存在的理由，也沒有誰能剝奪老百姓“找點(diǎn)樂子”的權(quán)利。電視熒屏上的綜藝節(jié)目自有其一席之地，這毋庸置疑。在多樣化的文化語境下，百花齊放才是文藝繁榮的真正標(biāo)識(shí)。然而一旦俗流倒灌，膚淺成為主流，創(chuàng)作不走心只靠幾張臉，作品的質(zhì)量、市場的導(dǎo)向就令人擔(dān)憂了。事實(shí)上，人們對(duì)深度與走心之作的心理需求，并不比聲色之欲更少。一些足以凈化心靈、激發(fā)內(nèi)心崇高向善之心的作品，更是被公認(rèn)為藝術(shù)史上的經(jīng)典。

　　從20世紀(jì)90年代初的《霸王別姬》《渴望》，到新世紀(jì)的《大宅門》《亮劍》，近三十年的中國影視劇，已涌現(xiàn)出一批從藝術(shù)造詣到接受程度都可圈可點(diǎn)的經(jīng)典作品。更重要的是，這些作品無一靠顏值取勝、憑IP吸粉，它們自身就是IP的開創(chuàng)者和審美風(fēng)范的引領(lǐng)者。其中秘訣正在于“走心”——既不乏藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)，也能摸準(zhǔn)時(shí)代的脈搏，方可引人共鳴。

　　反觀當(dāng)下的影視劇，“看臉”者多，“走心”者少，大多數(shù)既無藝術(shù)的野心，也對(duì)于時(shí)代沉浮毫不掛心。只是架子搭得賞心悅目，卻遮掩不了懸空的事實(shí)。“縱耳目之欲，恣支體之安者，傷血脈之和?！惫湃说捏鹧?，至今仍給我們以諄諄告誡，所謂“看臉”潮流的橫行，以及縱情于綜藝的膚淺之娛，終歸是要“致中和”的。我們自當(dāng)對(duì)影視劇回歸藝術(shù)的主流抱有信心，同時(shí)也不妨大力呼吁：在受夠了那些單向度、扁平和表淺的泥沙俱下之后，何時(shí)才能嘗到那潤澤人心、洞察生命和直面時(shí)代的“清流”呢？