隨著肖邦夢(mèng)幻曲優(yōu)美的旋律在指尖流淌，輕盈婀娜的精靈在懸掛綢緞的托舉下，從舞臺(tái)上空緩緩旋轉(zhuǎn)降落。潔白的舞裙，緊繃的足尖，在晶藍(lán)燈光的襯托下為臺(tái)下觀眾帶來(lái)完美的視聽(tīng)享受。這一出綢吊與芭蕾的結(jié)合，是她精心創(chuàng)作的成果《夢(mèng)醒云間——肖邦夢(mèng)幻》。

　　這個(gè)在舞臺(tái)上飄逸蕩漾的身姿，屬于“東方的天鵝公主”——邱思婷。

　　“她是我的影子?！敝袊?guó)第一代現(xiàn)代舞教育家彭武先生說(shuō)道。

　　

　　邱思婷。董潔旭 攝 

　　幼時(shí)的邱思婷并不是同齡孩子中最早接觸芭蕾的那個(gè)，但她的專注、刻苦給彭武老師留下深刻的印象，“別看她小小的姑娘，她的現(xiàn)代芭蕾表現(xiàn)力特別震撼。她天生為芭蕾而生。”

　　連跳兩級(jí)被上海舞蹈學(xué)院破格錄取后，邱思婷又以全額獎(jiǎng)學(xué)金獲得了德國(guó)曼海姆·海德堡國(guó)立音樂(lè)藝術(shù)學(xué)院深造的機(jī)會(huì)。畢業(yè)后她在四百多個(gè)來(lái)自世界各地的競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，成為最年輕的第一個(gè)以華裔舞者身份與慕尼黑國(guó)家大劇院芭蕾舞團(tuán)簽約的演員，不久便以《胡桃?jiàn)A子》中糖果仙子雙人舞贏得了第一次熱烈的掌聲。

　　“自由是我的追求”

　　在旁人看來(lái)，年輕的邱思婷做出離開(kāi)巴伐利亞國(guó)家大劇院，轉(zhuǎn)去巴黎攻讀奢侈品及藝術(shù)管理MBA學(xué)位的選擇是非常不可思議的事情，那是多少舞者夢(mèng)寐以求也未必能躋身的藝術(shù)殿堂?！拔铱吹缴磉呉恍┹^我年長(zhǎng)的芭蕾舞演員的狀態(tài)，她們?cè)谖枧_(tái)上或許萬(wàn)眾矚目，可當(dāng)面臨必須結(jié)束舞臺(tái)生涯的那一刻卻變得茫然且束手無(wú)策，我不希望自己掂著心愛(ài)的芭蕾舞鞋卻要邁向一個(gè)無(wú)從選擇的未來(lái)，我希望可以自由地舞蹈，快樂(lè)地舞蹈，直到我生命的最后一刻?！?/p>

　　從那時(shí)起，邱思婷毅然地決定告別劇院，要做什么她并不知道，就是想去童話外面的世界去看看?！爸钡浆F(xiàn)在，我仍然覺(jué)得在大劇院的五年時(shí)光是我生命中最寶貴的經(jīng)歷之一，每年近百場(chǎng)的世界巡演，與世界級(jí)大師的并肩合作，讓我感受到了芭蕾這門源于歐洲的古典藝術(shù)的極致之美，亦為我后來(lái)所做的一切做了功不可沒(méi)的完美鋪墊。” 學(xué)習(xí)也讓她意識(shí)到世界上藝術(shù)是最昂貴的奢侈品。

　　再說(shuō)到這個(gè)選擇時(shí)，邱思婷的臉上浮現(xiàn)的依舊是堅(jiān)定。

　　2010年是邱思婷人生的分水嶺。為紀(jì)念肖邦誕辰200周年而創(chuàng)作的《足尖上的肖邦》，讓世界認(rèn)可了邱思婷舞蹈以外的才能。那之前，她是巴伐利亞國(guó)家大劇院的專業(yè)舞者；那之后，她還多了一個(gè)制作人的身份。不僅自己每天要堅(jiān)持高強(qiáng)度的排練，所有演出相關(guān)的事項(xiàng)大到節(jié)目編排、各部門統(tǒng)籌和演出宣傳，小到演員的接待，邱思婷都要事無(wú)巨細(xì)負(fù)責(zé)到底。

　　從一個(gè)大集體中走出來(lái)，這種“無(wú)業(yè)游民”的輕壓力狀態(tài)讓她感覺(jué)很好，壓力主要來(lái)自對(duì)自己的嚴(yán)格要求?！拔蚁矚g挑戰(zhàn)‘力所不能及’的事情。”她說(shuō)。保持在這種狀態(tài)下，邱思婷才發(fā)現(xiàn)芭蕾一直住在她的身體里，更加堅(jiān)定了她對(duì)芭蕾的熱愛(ài)。

　　在巴黎求學(xué)那段日子里，即使有很多機(jī)會(huì)去嘗試新的領(lǐng)域，她還是會(huì)回到芭蕾身邊，“我和芭蕾的關(guān)系像情人，若即若離。無(wú)論是翻譯音樂(lè)家傳記，設(shè)計(jì)珠寶，舉辦藝術(shù)展，還是與品牌的跨界合作，都不代表我放棄了芭蕾，而是把芭蕾這門藝術(shù)融入到了我生命中的每個(gè)瞬間?！彼f(shuō)。

　　于是Sisi Blallet Club應(yīng)運(yùn)而生。這個(gè)平臺(tái)旨在更好地推廣和普及高雅藝術(shù)與培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)，是邱思婷的新天地。

　　受到倉(cāng)央嘉措的啟發(fā)，邱思婷正在創(chuàng)作《夢(mèng)回西藏》的芭蕾舞劇，然而她并不想讓這個(gè)作品在很匆忙的狀態(tài)下完成，她希望在自己準(zhǔn)備充足的時(shí)候，在自己最滿意的狀態(tài)下讓這個(gè)舞劇誕生，在自由的氛圍中，這部凝結(jié)心血的作品才能臻于完美。

　　一襲紅裙的邱思婷舞動(dòng)在西藏納木錯(cuò)水邊，在布達(dá)拉宮腳下，她將自己的深刻感悟融入芭蕾，仿佛是天地間的精靈與自然合二為一。

　　回到國(guó)內(nèi)，邱思婷做出了一系列新的嘗試。她多次參加公益活動(dòng)，通過(guò)公益的平臺(tái)，把自己的藝術(shù)成就重新回饋給社會(huì)，奉獻(xiàn)給更多有需要的人。

　　這是她多年來(lái)的堅(jiān)持。

　　在一次給鄉(xiāng)村教師做藝術(shù)課堂的活動(dòng)中，邱思婷在和教師的交流中向他們介紹了真正的芭蕾，這次活動(dòng)為鄉(xiāng)村教師提供了一種藝術(shù)環(huán)境讓他們對(duì)芭蕾產(chǎn)生了新的認(rèn)知。回想起這次活動(dòng)，邱思婷顯得很激動(dòng)，“當(dāng)他們回到當(dāng)?shù)?，可以把這種認(rèn)知傳遞出去，我覺(jué)得這是一件特別美好的事情?！?/p>

　　不僅如此，她始終不曾中斷每次演出免費(fèi)邀請(qǐng)一些貧困的小朋友走進(jìn)劇場(chǎng)，讓他們親身去欣賞西方殿堂級(jí)藝術(shù)的美，用藝術(shù)柔軟而無(wú)限的力量鼓舞他們。

　　今年秋天， 邱思婷將帶著和恩師彭武一起創(chuàng)作的舞劇《茶尖上的芭蕾》再次與觀眾見(jiàn)面，這是一次將西方芭蕾和原生態(tài)舞蹈完美結(jié)合的嘗試。在貴州當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)的那段時(shí)間里，邱思婷和她的舞伴、她的老師彭武先生深深被當(dāng)?shù)匚枵叩募で楦腥?，和芭蕾精益求精不同，原生態(tài)舞蹈來(lái)自舞者感情的完全釋放，正如古人有云：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，故手之舞之足之蹈之?！彪p方都深深地互相吸引，促成了西方舞蹈藝術(shù)為中國(guó)茶文化的宣傳。

　　“生活處處是靈感”

　　擺脫匠氣并賦予芭蕾真正的靈魂是一個(gè)不斷探索的過(guò)程。邱思婷從小更多時(shí)間花在練功房里對(duì)著鏡子雕琢自己的形體、每一個(gè)形態(tài)。

　　對(duì)于年少成名，邱思婷并未驕傲自滿。她自知身為一名舞者，天賦和勤奮二者不可分割。勤奮地練習(xí)可以把天賦表現(xiàn)到極致，但天賦除了上天給自己的身體條件，更重要的是一顆能時(shí)刻感受到美好事物的敏感的心。

　　邱思婷談到在德國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)，有次表演《天鵝之死》獨(dú)舞，這出經(jīng)典舞劇從舞蹈動(dòng)作來(lái)說(shuō)難度并不高，但在國(guó)外必須是達(dá)到舞蹈家級(jí)別的舞者才能完美演繹，它對(duì)表演者的要求已經(jīng)超越了對(duì)動(dòng)作的要求，它需要舞者在表演過(guò)程中呈現(xiàn)你個(gè)人對(duì)音樂(lè)、對(duì)舞蹈，對(duì)生命的理解。

　　當(dāng)時(shí)在排練中邱思婷一直找不到感覺(jué)，與專注于練習(xí)不同的是，邱思婷的校長(zhǎng)——前斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的明星首席Brigitte Keil女士說(shuō)讓她給自己放兩天假，走出練功房去離城市最近的森林和湖邊待兩天，“我會(huì)覺(jué)得很奇怪，找不到感覺(jué)的時(shí)候讓我不要再繼續(xù)練，還要出去玩兩天，十幾歲的我不能理解，后來(lái)證明這次經(jīng)歷讓我學(xué)會(huì)了如何真正去尋找舞蹈的靈魂。”

　　回想起這件事，邱思婷還是會(huì)覺(jué)得有趣，“那個(gè)周末我和當(dāng)?shù)氐呐笥讶ツ侥岷诟浇暮叄銜?huì)在湖邊去看那些天鵝，看天鵝如何相處，看獨(dú)處的天鵝是什么姿態(tài)，你就會(huì)恍然大悟，原來(lái)自己以前在練功房里所有對(duì)這個(gè)舞蹈的理解都是你想象中的，是在模仿其他舞者。只有在和大自然相處的過(guò)程中，你才會(huì)領(lǐng)悟自己該如何去表現(xiàn)這一段舞。所以放下舞鞋走出練功房去找到作品真正的意義，才能把它表現(xiàn)得更富有感染力?！?/p>

　　中法建交50周年之際，邱思婷攜手法國(guó)著名鋼琴王子理查德·克萊德曼一起演繹的《足尖上的情人》獲得了強(qiáng)烈反響。這出劇則以畢加索的《A girl before the mirror》為原型，是邱思婷從一次參加畫展中獲得的靈感，所以演出的舞美都是她按照自己對(duì)這幅畫的理解去做的。

　　“我非常慶幸當(dāng)時(shí)我選擇了去國(guó)外修學(xué)，到芭蕾藝術(shù)的發(fā)源地歐洲去汲取真經(jīng)。學(xué)習(xí)為我開(kāi)拓了一個(gè)新的窗口，讓我接受到更多新的信息，而且每一點(diǎn)都與藝術(shù)息息相關(guān)，我看到了舞蹈的另一面，不僅僅是在舞臺(tái)上，我看到了藝術(shù)表現(xiàn)形式更多的可能性?！鼻袼兼谜J(rèn)為能讓自己去吸取不同藝術(shù)形式的養(yǎng)分是一件非常重要的事，這也是為什么《足尖上的情人》深受觀眾喜愛(ài)的原因，“這是一個(gè)從量變向質(zhì)變的突破，這也教會(huì)了我該怎樣去更好地理解一部作品。”

　　“臺(tái)上臺(tái)下都是享受”

　　對(duì)邱思婷來(lái)說(shuō)，藝術(shù)世界特別美好在于她在舞臺(tái)上的每一分每一秒都像在童話里，她的工作就是每天在現(xiàn)實(shí)和童話中穿梭，這令她感到十分過(guò)癮?！拔易约鹤鳛橐粋€(gè)制作人很多時(shí)候在很多方面要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，但當(dāng)我回到舞臺(tái)上，我可以把這些都拋開(kāi)，在自己的理想王國(guó)中盡情暢游。人不能完全活在理想世界中，但也不能活得太現(xiàn)實(shí)?！?/p>

　　芭蕾起源于意大利，在法國(guó)盛行，至今為止在歐洲已經(jīng)有了四百年的歷史，而中國(guó)的芭蕾在上世紀(jì)60年代初才具雛形。一方面是舞者，另一方面是制作人，邱思婷對(duì)自己正在做的事有不同的理解：“我們有這樣的社會(huì)責(zé)任要把好的作品帶給觀眾，要求所有人都熱愛(ài)自己的舞蹈藝術(shù)是不可能的，我們只是在盡自己最大能力把美好的事物分享給身邊的觀眾，至于觀眾的接受程度不是目的，當(dāng)你走進(jìn)劇院，經(jīng)歷了一段心靈之旅，能不能真正看得懂就不是那么重要了?！?/p>

　　她告訴《中國(guó)新聞周刊》，作為藝術(shù)的不同表現(xiàn)，欣賞舞蹈和欣賞交響樂(lè)一樣，我們坐在臺(tái)下也許并不能像專業(yè)藝術(shù)家一樣理解每一個(gè)小節(jié)的處理，只要在這幾十分鐘里，觀眾受到臺(tái)上的觸動(dòng)，感受到美的震撼，能給自己一些瞬間和片刻，內(nèi)心趨于平靜，在和自己的對(duì)話中能回到人生的某個(gè)階段，這個(gè)過(guò)程就是值得的。

　　邱思婷在創(chuàng)作過(guò)程中不會(huì)特地去考慮東西方流派的劃分，“好的舞蹈不需要解釋，它一定能夠打動(dòng)觀眾，沒(méi)必要去給自己的創(chuàng)作劃分界限。”在她眼中，西方的藝術(shù)表現(xiàn)形式相對(duì)張揚(yáng)，更具有表現(xiàn)力，這由西方人的性格和生活習(xí)慣決定，而東方的表現(xiàn)形式很內(nèi)斂，是一個(gè)內(nèi)省的過(guò)程，更令人著迷。

　　受俄羅斯大使館的邀請(qǐng)，邱思婷在一個(gè)活動(dòng)的開(kāi)幕式上有一段芭蕾舞即興表演，所配的音樂(lè)就是中國(guó)的《牡丹亭》?，F(xiàn)場(chǎng)很多的俄羅斯功勛藝術(shù)家看到這樣的結(jié)合都特別驚訝，沒(méi)想到西方的古典芭蕾藝術(shù)可以表現(xiàn)如此細(xì)膩的東方之美。

　　她說(shuō)：“我用自己舞蹈表現(xiàn)的《牡丹亭》和他們對(duì)原有《牡丹亭》是不一樣的理解?！边@并不是邱思婷第一次嘗試在芭蕾舞中融入其他風(fēng)格。早在慕尼黑時(shí)，她用自己最喜歡的阿根廷探戈和芭蕾結(jié)合，創(chuàng)作一出芭蕾小品，探戈的熱情與芭蕾的優(yōu)雅產(chǎn)生出強(qiáng)烈震撼，令觀眾耳目一新?！八囆g(shù)美好的地方在于它沒(méi)有明確的界限和固定的答案，一千個(gè)人心里有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)人欣賞芭蕾會(huì)有一千個(gè)不同的答案，美的享受過(guò)程是共通的?！?/p>

　　一千次表演，也有一千個(gè)與眾不同的邱思婷。

　　在網(wǎng)上流傳甚廣的被中國(guó)華為買斷作為廣告圖的一張照片中，一只指甲脫落、關(guān)節(jié)扭曲的傷痕累累的右腳，和腳尖緊繃、姿態(tài)優(yōu)雅的穿著芭蕾舞鞋的左腳形成了鮮明的對(duì)比。從穿上芭蕾舞鞋的那一刻起，辛苦、疼痛、受傷就成為一個(gè)必須經(jīng)歷的過(guò)程。在懷揣公主夢(mèng)的小邱思婷心里，這些不足以讓她畏懼退卻放棄自己的執(zhí)著追求。

　　她堅(jiān)信追求自己熱愛(ài)的東西不會(huì)覺(jué)得苦累，“無(wú)論從事任何一門專業(yè)都會(huì)有辛苦的一面?！鼻袼兼谜f(shuō)，“熱愛(ài)自己從事的事情，即使在別人看來(lái)辛苦，只要你明白自己想要什么，然后堅(jiān)定不移地為之努力，對(duì)自己來(lái)說(shuō)就是一種享受。”她這樣評(píng)價(jià)自己的芭蕾人生，“痛，但是快樂(lè)?！?/p>