他拍攝了1001位明星拍攝真正素顏照，還拍攝了所有中國歷屆奧運冠軍、百多名京劇角色、全國的金話筒主持人……前前后后加起來，估計得有兩千號名人。他是怎么做到的？

　　一個不善交際的人，說服了1001位明星拍攝真正素顏照，還拍攝了所有中國歷屆奧運冠軍、百多名京劇角色、全國的金話筒主持人……前前后后加起來，估計得有兩千號名人。他是怎么做到的？

　　2014年12月的南戴河，天地之間，惟有一渺小黑影立于其中。一個人，支著三腳架，在結(jié)冰的河面上站了一整個下午。

　　那是逄小威。他在等待一次冬天的漲潮。

　　從天色尚藍的午后，等到天際線上泛出紫光紅影，傍晚的潮水終于漫上冰面。一波波涌上來，水位漸次推高，幾乎要不了多時，就已經(jīng)淹過了逄小威的腳面。

　　現(xiàn)在，刺骨的河水有他腳踝高了。他站著不走，甚至還把三腳架往前挪了挪，按了好幾下快門。潮水還在漲。

　　“不害怕嗎？”后來，在一個名為“四個人的水世界”展覽上，站在那幾幅色彩變幻又柔麗的攝影作品前，他被這樣問道。

　　他只輕描淡寫地答：“當時沒想那么多。后怕倒是有一點的?！?/p>

　　山也會改變愚公

　　初次遇見逄小威，是在一次典禮活動現(xiàn)場。會場不大，但稱得上熱鬧，因互相熟識而喧鬧的人群集中在靠近舞臺的前半場，越是靠后，越是稀疏。逄小威獨自一人，站在會場最靠后的地方。大概是同樣落單的我表露出某種明顯的局促氣質(zhì)，出于內(nèi)向者的惺惺相惜，他躊躇良久，大概花了半分鐘時間一步步挪近，終于開始了一次陌生人間的交談。

　　與人社交是逄小威最為難的事情。奇怪的是，如今你若搜索他的名字，鋪天蓋地進入眼簾的一句話一定是“他說服了1001位明星拍攝真正素顏照”。他拍得最多的就是人：不僅有1001位對新中國電影做出貢獻的人物，還有186名所有中國歷屆奧運冠軍，百多名京劇角色，全國的金話筒主持人……前前后后加起來，估計得有兩千號名人?？伤廊徽f：“我其實是個不善于交際的人，是這些項目逼迫我去跟他們交流?！?/p>

鞏俐

　　并沒有什么組織來逼迫他，是他自己“逼迫”自己：

　　我以前當話劇演員時，看了很多電影，那個時候叫觀摩，比如說趙丹、孫道臨那老一代的電影。然后我就想，以后能不能給他們拍肖像？其實也就那么一想，那么大的藝術(shù)家，怎么可能給他們拍得到，你是誰呀，而且那時候相機也沒有摸熟。

　　大概是2002年，我（作為攝影）跟著導演組在日本拍完《周漁的火車》回國，中國電影資料館有個老師叫岳曉湄，她和一個朋友一起到我們家，說小威啊，2005年是中國電影誕辰100周年。那個時候我才決定要拍電影演員和這些藝術(shù)家的肖像。

　　然后我就和我愛人說了，那個時候也沒什么錢，反正就是邊打工邊拍攝這樣子。從2002年開始，這4年我跑遍了中國的電影制片廠，包括像橫店這樣的影視基地，連續(xù)拍攝了1000個電影人物，這里面有導演、演員、編劇、攝影、音樂、美術(shù)、服裝的一些領(lǐng)導，甚至還有一些民企的老板，凡是對中國電影做出貢獻的，我都要拍，就這樣拍了1000個人，等到2005年辦了攝影展《面孔》。

　　當然，沒有外在組織的“逼迫”，也就意味著沒有機構(gòu)的支持。難的并不是攝影本身，甚至也不是所謂“素顏”——仔細看那些照片，在黑白灰的光影間，或許你偶爾也能發(fā)現(xiàn)些許淡妝的痕跡——真正“素”的，是狀態(tài)。美國雜志《名利場》攝影師Chuck Close也用巨型寶麗來拍過一組明星素顏照，照片里，時間在臉上刻下的紋痕歷歷在目，讓人真切意識到真實與殘酷相聯(lián)，逼人直視、不由分說。

四個人的水世界展覽照片之一 主題水 攝影逄小威

　　逄小威卻不是。比起素顏，逄小威更關(guān)注“自然”——自然光、自然場景、自然狀態(tài)。大多數(shù)時候，他拍得很快，不提要求，不用換裝，就地取材，常常就在工作片場找個光線好的地方，捕捉自然流露的一瞬：“有時，我不理他的時候，他自然的狀態(tài)就出現(xiàn)了。我把我該讓的都讓給他們，反正別把我當回事?！?/p>

　　或許是因為這樣，他的照片里，沒有逼迫、沒有殘酷，恰恰相反，全是東方美學的含蓄溫柔、欲說還休。

　　真正難的是約人。一千多名被拍者，是自認不善交際的逄小威一個個去聯(lián)系的。電影界的一位前輩曾經(jīng)用“愚公移山”來形容這個項目，直言這1000名電影人物中，很多都是電影頻道想要采訪都采訪不到的人。

　　若是空中取物談何容易，好在，他有一個大名鼎鼎的室友——葛優(yōu)?！氨热?，要拍馮小剛，馮小剛誰認識？葛優(yōu)認識。那就先去拍葛優(yōu)，通過葛優(yōu)介紹到馮小剛陳道明這一圈人，再擴大圈子?！彼悦看闻臄z完，他都會問：你認識誰誰誰嗎，能幫忙介紹認識一下嗎？他習慣只搬眼前這塊石頭，不過多去想整座山。

　　說他不善交際，對，也不對。他確實不是叱咤社交場的交際花，但舉手投足中流露著一種真誠的謙遜。拍照也好生活也罷，他重復最多的詞是“好極了”“太好了”，不讓人覺得敷衍，反在語氣中摸到真心實意。這謙遜氣質(zhì)，讓他每每在拍攝完后，都還能得到被拍者人脈上的恩惠：“人家看我這人還挺認真的，不像壞人，就寫幾個電話給我?！?/p>

　　但也有真正難約的，比如演《茶館》的于是之。

　　那也是崔永元曾想在電影百年的關(guān)口上采訪的老藝術(shù)家，無奈于老已病臥榻上。逄小威約了一年半，終于獲準來到于老的病榻旁。當時的于老已近乎植物人了，閉眼躺著。逄小威相機舉起，又放下。

　　愚公移山，山也會改變愚公。

　　從話劇演員到攝影師

　　逄小威認識葛優(yōu)時，葛優(yōu)還沒有出名，也沒有演電影。那是1977年底，同考上全總文工團的他們被分配到一個宿舍，朝夕相處，同宿舍的還有因《我的澳洲》而出名的李洋。哥仨一住就住了十幾年：

　　現(xiàn)在網(wǎng)上他們經(jīng)常會說，全總文工團有個“調(diào)皮搗蛋的三兄弟”，老大就是我，老二是葛優(yōu)，老三是李洋。我們那陣呢其實也沒有（調(diào)皮搗蛋），我們住在團里，就是有點散漫吧在單位里。人家都上班了，我們在宿舍里躺著還不起床呢。然后人家樓上每天8點鐘點名，比如喊“逄小威”，我們就在床底下、樓下喊“到——”，經(jīng)常會有惡作劇。

劉燁

　　下去演出時也是我們3個住一個宿舍，剛演出完大家都很興奮的時候，各個屋子在那聊天，我們仨就齊聲“一、二、三”，喊：“睡——覺——啦——！”喊得聲音特別大。然后老師就過來敲門，說“你們干嘛你們干嘛”！

　　盡管回憶鮮活，但講述全總文工團話劇的演員生涯時，“被動”和“太閑”是逄小威常會用的兩個詞。在他眼里，演員是棋子，要仰賴好導演、好劇本；巡演一次走上幾十個城市演出幾百場，可一旦演完了，就有好幾個月的假期無事可做。

　　逄小威是個閑不住的人，也希冀著對生活的主動掌控權(quán)，他想著要再培養(yǎng)一門手藝。受父親的影響，書法、畫畫，他都嘗試過，沒多久就因為自覺達不到最高水準失了信心。最后，他轉(zhuǎn)向攝影，還是與葛優(yōu)脫不開干系：

　　葛優(yōu)喜歡攝影，因為他父親有135相機，蘇聯(lián)的，我們經(jīng)常出去演出，他就拿著這個相機，走到哪都給我們拍攝，拍合影啊什么的。然后我們放假休息，他就利用這個時候在家里把照片洗出來，合照有幾個人洗幾張，等再上班的時間就一一分給大家。

　　好像我記得還有一次，80年代時中國美術(shù)館有個展覽，他看了后回來跟我說：“小威，在中國美術(shù)館有個展覽你應該去看看?！碑敃r我已經(jīng)對攝影有點興趣了。后來我去看了，是美國最頂級的黑白風光攝影大師叫安塞爾·亞當斯，到現(xiàn)在都很難超越的一個大師，拍美國風光，拍西部。他對我的影響太大了，一生都有影響，我想這個人怎么這么有魅力啊，黑白風光都能拍得這么美。因為他拍的照片，美國西部有了黃石公園，包括美國的一些山都是以他的名字“安塞爾·亞當斯”命名的。從那以后我就對攝影感興趣了，還對人像感興趣了。讓我拍風光我不知道去哪拍，也不知道怎么拍，也沒有那么多錢和時間，但是我身邊有很多演員啊。

　　從那開始，初涉攝影的逄小威把所有工資都投在了買膠卷、洗膠卷上。他的第一臺相機是母親給買的，用的是“文革”結(jié)束后落實政策發(fā)的補貼錢。一臺日本瑪米亞，花了七八百，他寶貝得不行。后來他自己攢錢買過一個三腳架，也是每天抱著睡。他能清楚告訴你那時候什么型號什么品牌的膠卷多少錢，沖洗多少錢，擴印多少錢，算下來，拍洗一卷膠卷恰好花光他每月56元的工資。

　　也是那時候開始，逄小威開始拿葛優(yōu)練手了。觀眾眼里的葛大爺嬉笑怒罵、搞笑風趣，但逄小威知道，葛優(yōu)在自己鏡頭下表露出的樣子，才是他生活中的常態(tài)——認真冷峻多于玩世不恭。在逄小威的回憶里，以前文工團排戲，常常到葛優(yōu)那就卡住了——因為沒想好怎么演。他不輕易上場。

　　80年代末，環(huán)境漸漸開放，當初調(diào)皮搗蛋的三兄弟各自爭取到機會出國。逄小威選了日本，理由是自己的相機、膠卷、器材幾乎都是日本的。從舉目無親、語言不通，到慢慢熟悉語言、找到工作，再到第六個年頭時，他遇上了后來的日本妻子。

　　在日本，他拍得不多，功夫花在看上。在他眼里，日本處處是藝術(shù)，大到房屋墻壁繪畫，小到枕頭盒紙碗筷，無處不精致。日本人近乎偏執(zhí)的完美傾向讓他們把每一件小事都做到極致。在這認真的執(zhí)拗勁上，他自覺比不上妻子。但這耳濡目染影響他至深，比如“一個都不少地把中國歷屆奧運冠軍拍全”，比如喜歡黑白照片的質(zhì)感，喜歡用自然光拍攝，崇尚真實自然的狀態(tài)：

　　以前舞臺上我最忌諱的就是那種虛假、做作、不真誠，攝影上也是一樣。比如說今天拍照沒有表情，別人讓我笑一笑，我覺得為什么要笑呢，你生活自然狀態(tài)就OK了。甚至說人的長相小時候是媽媽給的，但是30歲以后就是自己給的，我要拍的是這些。你要笑，我不會拒絕，但我就是想記錄你此時此刻最真實最樸素的狀態(tài)是什么，而不是你笑。我一旦要求你笑了，這個情感就單一了。笑了哭了喜怒哀樂了都是單一的。而如果一個人很專注的一個眼神、很真摯的一個目光，更多的時候他是豐富的，是內(nèi)涵的，你會琢磨他的表情正在想什么。

　　殊途同歸，他從表演、日本藝術(shù)和攝影中找到了相通之處，或者說，過去的一切似乎都在為他對攝影的理解鋪路。這很大程度上成就了他的素顏明星系列。但很少有人知道，素顏的背后是不得已而為之的無奈。光是拍攝器械和路費，基本就能把朋友支持的資金用完，物質(zhì)的困窘攔路在前，大棚、燈光、化妝、服裝都是天方夜譚。2002到2005這4年里，除了拍攝，逄小威和妻子的生活主旋律剩下4個字，“省吃儉用”：

　　我愛人不說，但她知道我在做什么，就默默去幫助我。我記得夏天到上海去拍攝，天特別熱。我們那時候住她姐姐家，省錢嘛。有一路公交車，她姐姐家是始發(fā)站，上海電影制片廠是終點站，有一種是帶空調(diào)的，兩塊錢，還有一種是不帶空調(diào)的，一塊錢。等了好久等到車來了，她不上，她知道是帶空調(diào)的，要兩塊錢。等到下一輛來了，她才上。

　　我們一起在南方工作的時候，夏天走路多了渴了，看到路邊賣冰鎮(zhèn)水的，一瓶可樂3塊錢吧，她看到不會買，會去買一塊錢的礦泉水。我們?yōu)榱瞬宦闊┧憬?，每次半晚從拍攝現(xiàn)場回到她姐姐家，都會在門口大排檔吃蓋澆飯。我是中午工作不吃飯的，包括到現(xiàn)在也是這樣一個習慣，不吃飯不喝水的。我可能會挑一個喜歡的蓋澆飯吃，她就會挑最便宜的。

　　給她買東西是很難的。我記得當時我們是一起到大連去做紀錄片，當時老板說那個鞋特別有名，大家就一起去買。我知道她可能不會要，可能是虛榮心吧，我們組里的大人小孩都買了，所以我也給她買。結(jié)果她看到鞋就哭了，堅決不要，弄得我特別尷尬，沒有辦法又回去把鞋退了。

　　如今，十多年過去了，逄小威的物質(zhì)生活沒大變化。他東奔西跑，一場接一場地準備著新的拍攝、新的展覽，工作起來依然不吃飯不喝水，省吃省穿但堅決不省器材膠片。

　　但他當初轉(zhuǎn)型的理想算是完全實現(xiàn)了：既主動掌控著生活節(jié)奏，也確實閑不下來。

　　“哎喲，人的味道”

　　逄小威真的知道“家道中落”是何意。

　　10歲以前，他是銜著金湯勺出生的京城公子哥。他的父親是當時北京算有影響力的大資本家，解放前開汽車行、橡膠廠、做地產(chǎn)，當年長安街上很多房子甚至都是逄家的私有財產(chǎn)，包括如今的建設(shè)銀行、工商銀行。解放后，風云突變，歷次運動、文化大革命，讓曾風光京城的逄家變成了逃不掉的被整對象、“階級敵人”。逄小威自然也成了“階級敵人的狗崽子”。

　　1966年，10歲的時候，舉家被下放到山東煙臺的農(nóng)村老家黃縣，過了近12年。這個曾經(jīng)坐擁地產(chǎn)無數(shù)、一夜就能輸?shù)粢蛔暮显旱拇蟾恢?，淪落到全家只有一個炕、一條被、一件棉衣。頭兩三年，全國停課、停產(chǎn)，逄小威跟著父母接受改造，干各種各樣的農(nóng)活。后來，逐漸開始復課，逄小威想上學了，卻因為家庭成分問題受阻——學校是給貧下中農(nóng)開的。母親想盡辦法托關(guān)系找門路，最終才把他送進了小學、中學，最后保送到當?shù)匚┮坏拇髮＃形迤叽髮W。那是一個什么都叫“五七”的年代。

章子怡

　　之所以能一路保送，還有一個很大的原因：他是當?shù)匦∮忻麣獾男麄麝犙輪T，也是少有的會說普通話的人。

　　我為什么當演員，因為“文革”批判我們家，我們村那個時候沒有富農(nóng)和地主，就我們家了。那個時候要搞斗爭，每年夏天我的父親母親就得去地里干活，被人頂著槍桿子，監(jiān)督著去干活，到了晚上就在廠里開斗爭會，我們必須跟著人群喊口號，那大字報寫得比墻比房子還高，我父母的名字上被打著大紅叉。那真不是人過的日子。

　　到了冬天演節(jié)目的日子，有一天我跟著他們上了臺，跑龍?zhí)變海斘铱吹脚_下黑壓壓的全是人頭，此時此刻我才感覺到，“哎呦，人的味道?！碑敃r就有想睜開眼看看下面是誰這樣一種狀態(tài)。找到尊嚴找到做人的狀態(tài)。再后來就經(jīng)常有一些全縣的演出，上萬人坐在那堆場看。于是很快就有名了。那時在街上走，大家都知道我是逄小威，我記得那時聽朋友講我們在大街上走，人家知道，那個是逄小威，那個是逄小威的媽媽，那個是他姐姐。覺得做演員挺好。

　　但戴著階級敵人的帽子，政審環(huán)節(jié)成了最大的攔路虎。在五七大學文藝班呆了一年左右，煙臺話劇團來招演員，業(yè)務各方面都沒問題的逄小威很快被調(diào)去了煙臺，頗受鄉(xiāng)親艷羨。誰知演了不到半年，就在準備轉(zhuǎn)正時，政審組的結(jié)果下來：父親的問題太嚴重，不能被錄取。就這樣，他又被送回黃縣。

　　重新回到學校，“覺得很沒面子”，各種流言蜚語、異樣眼光裹挾而來，他只能忍氣吞聲。那時候的他，鉚足了勁想當演員。不久，山東省話劇團又來招人，受煙臺話劇團的推薦，逄小威又被找去了。十幾歲的男孩居然謹慎起來，自動招了家庭出身情況，說煙臺不敢要，省話劇團肯定也會有問題。省話劇團打了包票，憑借比煙臺高一級的地位，信誓旦旦讓逄小威在家準備好行李，只管等來通知就去濟南報道。

　　逄小威高興壞了，就等。一天兩天，一個月兩個月，杳無音信。最后等了3個月，他沉不住氣了，一個人跑去濟南，當面找到招生老師。對方愛莫能助，只好說，你家的問題確實有點嚴重。逄小威只好又回了黃縣。

　　那時候，他的母親已經(jīng)上訪了十多年。1976到1977年，母親就一直呆在了北京，希望把全家人都搬回去。曾經(jīng)的大家閨秀、富太太，那幾年竟驚人地倔：夏天沒地方住，睡水泥管；沒飯吃，就撿飯吃。當時，農(nóng)村生產(chǎn)隊的隊長、書記都覺得是天方夜譚，說你們家要是能搬回北京，那就是奇跡。母親頂回去，說我就要做給你們看。

　　“文革”結(jié)束后，奇跡發(fā)生了。母親二十多年的上訪有了回報，逄小威全家陸續(xù)搬回北京，而同樣情況的很多家庭，大多還在農(nóng)村。1977年底，逄小威考上了全總文工團。

　　這大概是他人生里第一次親身體會，何謂“愚公移山”。