“十日高眠晝起遲，緩尋方藥得中醫(yī)?！眹t(yī)、中藥，是中華之瑰寶。在國家大力弘揚(yáng)中醫(yī)藥文化的背景下，中醫(yī)藥事業(yè)可以說迎來了前所未有的發(fā)展良機(jī)。

　　在這一背景下，以紀(jì)錄片見長的廣東衛(wèi)視近年跟中醫(yī)藥題材“杠上了”。2017年，《秘境神草》第一季廣受好評，如今，《懸壺嶺南》正在熱播，接下來，還有《國醫(yī)大師》、《秘境神草》第二季推出……

　　這些紀(jì)錄片，對中醫(yī)藥文化在百姓中的推廣普及起到了很大的作用?！爸嗅t(yī)藥在我國社會(huì)幾千年的發(fā)展史中，經(jīng)歷了從被倚重到被質(zhì)疑的過程，如今仍面對社會(huì)的諸多爭議?！薄稇覊貛X南》編導(dǎo)劉文煒（負(fù)責(zé)第四集《嶺南藥匠》、第五集《藥業(yè)傳奇》）對《中國新聞出版廣電報(bào)》記者表示，中醫(yī)藥題材紀(jì)錄片的推出，“與其說是為中醫(yī)藥正名，倒不如說是給大眾做一個(gè)正確的規(guī)范、引導(dǎo)，讓大家在選藥就醫(yī)、養(yǎng)生保健方面多一些放心和信任?！?/p>

　　立足嶺南看世界

　　秉醫(yī)者仁心，贊嶺南杏林。廣東省是嶺南中醫(yī)藥的故鄉(xiāng)，十幾年來，嶺南中醫(yī)藥人不斷繼承和發(fā)展中國中醫(yī)藥文化并作出了獨(dú)有的貢獻(xiàn)。廣東廣播電視臺(tái)臺(tái)長蔡伏青介紹，12集大型紀(jì)錄片《懸壺嶺南》立足嶺南看世界，全景展現(xiàn)了嶺南中醫(yī)藥的悠久歷史及輝煌成就。

　　記者了解到，《懸壺嶺南》紀(jì)錄片從2015年立項(xiàng)伊始，就確立了融“歷史性、文化性、知識性、實(shí)用性、科學(xué)性”于一體的高標(biāo)準(zhǔn)定位，該紀(jì)錄片對傳承發(fā)展中醫(yī)藥事業(yè)、發(fā)掘嶺南中醫(yī)藥歷史文化和發(fā)展成就、彰顯嶺南中醫(yī)藥人的“大醫(yī)精誠”具有重要意義?！啊稇覊貛X南》對嶺南的中醫(yī)藥文化有一個(gè)非常好的詮釋，對于怎樣用紀(jì)錄片這種特殊的形式去傳播中華民族文化的理想、思想，甚至記憶起著非常好的示范作用或者說樣板作用?！睆V東省中醫(yī)藥學(xué)會(huì)會(huì)長、廣東省中醫(yī)院名譽(yù)院長呂玉波點(diǎn)評道。

　　在眾多的同類題材中，《懸壺嶺南》又有什么獨(dú)特之處呢？“這12集片子是在故事化的基礎(chǔ)上，講述廣東中醫(yī)藥的來龍去脈。既有歷史背景，也有文化基因、民風(fēng)民俗的體現(xiàn)或參考。它是一幅立體畫：既有背景，又有主體；既有山水，又有人物；既有前景、中景，又有遠(yuǎn)景；既有形，又有魂?！薄稇覊貛X南》編導(dǎo)房俊霞（負(fù)責(zé)第二集《名醫(yī)流芳》、第三集《道地南藥》、第八集《民間中醫(yī)》）如此形容。

　　編導(dǎo)張政（負(fù)責(zé)第六集《杏林之光》、第七集《岐黃異彩》、第十二集《未來之路》）同樣表示，《懸壺嶺南》全面講述了嶺南歷史背景下的中醫(yī)藥文化及成果，具有極強(qiáng)的地方特色和廣泛的知識點(diǎn)分布，“講醫(yī)、講藥、講歷史沿革、講由此而蘊(yùn)含的內(nèi)在地域人文特性，這是《懸壺嶺南》最寶貴的地方。如果要用一種‘主打風(fēng)格’來形容《懸壺嶺南》的話，我個(gè)人認(rèn)為它是一種多角度的詮釋，既不單純講藥，也不單純講中醫(yī)人物?！?/p>

　　情景演繹現(xiàn)歷史

　　由于《懸壺嶺南》幾乎涉獵了中醫(yī)藥的各個(gè)領(lǐng)域，專業(yè)知識點(diǎn)多且雜，前采工作和文稿修改花了編導(dǎo)們大量的時(shí)間和精力，拍攝期間還遇到了各種各樣的難題。

　　看過本片的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，片中涉及歷史的部分，很多采用了情景演繹的方式，對此，房俊霞透露，采用“情景演繹”實(shí)屬無奈之舉?！氨炯o(jì)錄片涉及許多醫(yī)學(xué)史上的名醫(yī)、中醫(yī)藥老字號的傳奇故事等，關(guān)于這部分內(nèi)容，由于當(dāng)時(shí)留下來的影像資料幾乎沒有，而紀(jì)錄片必須要用影像去呈現(xiàn)，所以只能選擇‘情景演繹’。”

　　房俊霞說，為了更好地呈現(xiàn)歷史人物及故事，一是對“情景演繹”內(nèi)容的選擇比較謹(jǐn)慎，除非必要，有別的處理方法就選擇別的方法；二是關(guān)注對歷史真實(shí)的考證，把人物放到一個(gè)盡可能接近真實(shí)的場景中去拍攝；三是演員的選擇盡量與人物相仿；四是拍攝時(shí)注意把握細(xì)節(jié)，把這些演員扮演的歷史人物面部作暗光處理，或者局部特寫，或者鏡頭虛化處理，這樣可以盡可能規(guī)避觀眾“出戲”的詬病。

　　不過，這樣的“情景演繹”環(huán)節(jié)也給拍攝工作帶來了樂趣，“回憶起這個(gè)過程還是挺有意思的，我們的很多同事甚至都自告奮勇當(dāng)群演。”張政笑稱。

　　除了常規(guī)的、可以預(yù)見的難題，還有很多在拍攝過程中“不期而至”的難題。房俊霞就對惡劣的天氣束手無策：“因?yàn)槲邑?fù)責(zé)的內(nèi)容多數(shù)都是外景，有的時(shí)候到了外景地，剛擺好機(jī)器，嘩啦啦一場暴雨下來，拍攝計(jì)劃常常改來改去。印象最深的就是拍攝化橘紅的內(nèi)容，去了三趟才完成拍攝任務(wù)，廣州過去化州就400公里，到了化州之后我們還要再開一個(gè)多小時(shí)的車才能到種植基地或農(nóng)戶那里。每次過去都遇到天氣突變，下暴雨，急得不行，可又沒辦法。”

　　文化共鳴起“漣漪”

　　盡管做了周詳?shù)牟邉澓驼撟C，盡管克服了各種難題和挑戰(zhàn)，可是，各位編導(dǎo)對自己的作品，還是多多少少留有遺憾。就像劉文煒感嘆的一樣：“每次拍攝或多或少都會(huì)有一些遺憾的，大到錯(cuò)過中草藥的最佳采摘時(shí)節(jié)，小到?jīng)]有搶拍到最后一小時(shí)的夕陽?！?/p>

　　不過，在拍攝完《懸壺嶺南》之后，編導(dǎo)們的心里更多的還是驕傲。現(xiàn)在該片的播出已經(jīng)過半，劉文煒、張政、房俊霞都會(huì)在節(jié)目播出后去翻看片子的點(diǎn)擊量和鏈接的閱讀量以及留言。“從這些數(shù)據(jù)來看，關(guān)注度還是不錯(cuò)的。畢竟紀(jì)錄片是小眾文化，而中醫(yī)藥題材的紀(jì)錄片就更是如此，更別說是一部具有地域性特點(diǎn)的中醫(yī)藥紀(jì)錄片了?！睆堈f，從網(wǎng)友留言的字里行間不難看出，《懸壺嶺南》的信息量和知識性震撼了他們。“這令我有一種感觸，那就是我們終于為祖國醫(yī)學(xué)的傳統(tǒng)文化和傳播貢獻(xiàn)了一份綿薄之力?！?/p>

　　對于《懸壺嶺南》的受關(guān)注，也側(cè)面反映了我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大。劉文煒認(rèn)為，近幾年紀(jì)錄片變得越來越受歡迎，有兩個(gè)方面的因素，一個(gè)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代信息越來越發(fā)達(dá)，但人們以更快的速度接收著新事物的同時(shí)，卻來不及了解更深層面的故事。紀(jì)錄片就成為一種優(yōu)秀的傳播模式，是讓觀眾看得更遠(yuǎn)更深的眼睛。另一個(gè)是創(chuàng)作者逐漸摸索出了一條觀眾喜聞樂見的拍攝思路，現(xiàn)在的紀(jì)錄片不再是乏味冗長的代名詞。

　　張政則進(jìn)一步表示，一部紀(jì)錄片如若要想被大眾更廣泛的接受和認(rèn)可，除了一些客觀的技術(shù)性（鏡頭、畫面、構(gòu)圖、文稿表述）需要提高外，選題和思想性的內(nèi)涵才是最根本性的?！袄纭段以诠蕦m修文物》《舌尖上的中國》等，它們在用精致的鏡頭捕獲關(guān)注度的同時(shí)，更重要的是它們能在觀眾的內(nèi)心引起文化共鳴，而這種共鳴帶來的‘漣漪’是潛移默化的，它能夠?yàn)槲覀冞@個(gè)充滿浮躁、過于快速的時(shí)代，裝上文化‘剎車片’。”

　　原文鏈接：http://www.northnews.cn/2018/0511/2851091_2.shtml