敦煌莫高窟第257窟鹿王本生圖局部（壁畫摹寫） 2018年楊永嘉

　　中國古代壁畫是世界上遺存數量最大、類型樣態(tài)最多、保護難度最大的世界文化遺產。由于多種原因，很多珍貴的古代壁畫尚未得到科學有效的保護。多年來，中國古代壁畫的保護受到國內外相關機構和專家的普遍關注，其焦點便是“現狀保存”這一科學理念如何應用于保存修復事業(yè)。作為再現和記錄壁畫現狀手段的“現狀模寫”，是實踐“現狀保存”的重要載體。它以表現“現狀”為基本目標，因此，古代壁畫的生存環(huán)境、素材與構造、自然與人為傷害的狀態(tài)等與“現狀”有關的因素，都成為它的研究與表現對象?！艾F狀模寫”是一個跨越科學與藝術的古代壁畫藝術傳模復制體系，能夠從根本上解決壁畫保護、觀賞和現狀的傳世等一系列長期困擾壁畫保護工作者的難題。

　　認識“現狀”，才能表現出“現狀”。壁畫現場的實地考察便成為至關重要的研究步驟。2018年3月，包括藝術家、古代壁畫研究者、修復工程專家、策展人、美術館管理者在內的項目主創(chuàng)團隊40余人，先后對山西、甘肅的古代壁畫遺存與相關地域進行了深入考察，對甘肅敦煌莫高窟壁畫的生存環(huán)境、洞窟構造以及壁畫支持體、基礎層、顏料層、腐化層與浮塵層開展了由大入小、由表及里的分類與綜合研究，進一步明確了254窟《舍身飼虎》與《降魔變》以及257窟《九色鹿》的現狀表現因素。通過數據分析和采樣比對，完成了對壁畫現狀的客觀表述。10月，主創(chuàng)團隊在前期考察實踐的基礎上，再次對新疆烏魯木齊、吐魯番、庫車地區(qū)的洞窟壁畫遺存進行了深入考察。

　　在對上述各地壁畫遺存的模寫過程中，主創(chuàng)團隊成員對壁畫歷時變異效果的呈現，既采用科技手段分析材料，又以此為基礎，在手工模寫中呈現古代壁畫的高超技藝、獨特美感和精微審美特征，由此組成本次展覽的主要部分。值得注意的是，在這個展覽中，除壁畫的“現狀模寫”作品，還展出了大量的相關研究作品，它們以不同的學術角度，反映了主創(chuàng)團隊成員的考察心得。

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