原標(biāo)題：下南洋（油畫） 謝麟

　　下南洋（油畫） 謝麟

　　重大歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作不是圖解歷史事件，而是在解讀、了解歷史事件的同時(shí)，重構(gòu)歷史事件的情景，以歷史事件的一個(gè)切面來表現(xiàn)整個(gè)事件在視覺感知上的“全貌” ，再現(xiàn)這個(gè)事件，并表達(dá)它的內(nèi)涵和歷史意義。這就給作者提出了很高的要求，因?yàn)楹芏鄽v史事件發(fā)生在過去，可尋找的歷史依據(jù)、特別是圖像資料很少，有些甚至沒有，這要求作者“創(chuàng)造” 、再現(xiàn)歷史，這對(duì)作者的歷史觀、審美觀、綜合文化素養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作能力都是很大的考驗(yàn)。但歷史題材美術(shù)創(chuàng)作宏大敘事和再現(xiàn)歷史的藝術(shù)魅力，一直吸引著畫家去探索和實(shí)踐。

　　2017年4月，我承擔(dān)了“廣西文明史重大題材創(chuàng)作項(xiàng)目”中的《下南洋》選題的創(chuàng)作任務(wù)，計(jì)劃于今年7月完成。廣西合浦是我國(guó)海上古絲綢之路最早的始發(fā)港，可追溯到漢代以前，鼎盛于西漢。廣西毗鄰東南亞，北部灣一直發(fā)揮其在海上絲路的重要作用，除了貿(mào)易，在歷代都有廣西人到東南亞謀生，特別是在19世紀(jì)下半葉，大批廣西人到東南亞做勞工或開墾，形成了一波“下南洋”的高潮。這是海上古絲路在近代的一個(gè)特殊現(xiàn)象，這些背井離鄉(xiāng)的華僑都為所在國(guó)家的建設(shè)和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，因此，在現(xiàn)代歷史背影中具有特殊的意義。

　　我對(duì)這個(gè)題材有很大的興趣，一是2015年7月，我們?cè)c合浦縣聯(lián)合舉辦了“ ‘一帶一路’耀南珠” ——全國(guó)美術(shù)名家走進(jìn)海上古絲路始發(fā)港合浦采風(fēng)活動(dòng)，對(duì)合浦海上古絲路的歷史有了進(jìn)一步的了解；同時(shí)我出生在廣西最大的僑鄉(xiāng)容縣，對(duì)“下南洋”的華僑有特殊的情感；還有近年我多次到越南、馬來西亞等東盟國(guó)家，與當(dāng)?shù)氐娜A僑，特別是廣西籍華僑有所接觸，對(duì)他們的經(jīng)歷有所了解。但能否完成好創(chuàng)作，對(duì)我來說仍是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)榭蓞⒖嫉膱D片資料不多，同時(shí)創(chuàng)作時(shí)間短，而我希望通過這次創(chuàng)作，在再現(xiàn)歷史事件的同時(shí)，表達(dá)我對(duì)這段歷史的理解和認(rèn)識(shí)；從另一個(gè)意義上說，我希望創(chuàng)造一個(gè)以美術(shù)形式體現(xiàn)的、有人文情懷的歷史瞬間，使“下南洋”這個(gè)歷史事件定格在歷史情境和當(dāng)代的審美判斷中。

　　草圖創(chuàng)作中碰到的最大難題是選擇什么情節(jié)表現(xiàn)“下南洋”這個(gè)大事件。中國(guó)近代史上有兩次大遷徙——“闖關(guān)東”和“下南洋” ，“闖關(guān)東”是到東北墾荒，“下南洋”是出洋開墾，“闖”和“下”都體現(xiàn)了一種“開拓”精神，這也是我構(gòu)思《下南洋》主題的核心。因此，帶有強(qiáng)烈驅(qū)動(dòng)感的“下” ，成為構(gòu)圖和選擇情節(jié)的依據(jù)，最后我選定勞工和僑民在碼頭上船時(shí)的情節(jié)作為表現(xiàn)內(nèi)容。當(dāng)時(shí)不管是被“賣豬仔”的勞工，還是“下南洋”開墾“討生活”的僑民，都是帶著一種希望去南洋的，這種背井離鄉(xiāng)、出洋謀生的選擇，除了生活所迫，同時(shí)體現(xiàn)了一種艱苦創(chuàng)業(yè)的開拓精神。構(gòu)圖上，一要表現(xiàn)“下”的意思，人物的數(shù)量及組合要體現(xiàn)這種“動(dòng)勢(shì)” ；二要表現(xiàn)碼頭、船；三要呈現(xiàn)出時(shí)代感——清代的時(shí)代特征和地域特點(diǎn)；四要有一種歷史感，畫面要有老照片的感覺，同時(shí)要有視覺沖擊力。

　　當(dāng)年東南亞各國(guó)較落后，華僑吃苦耐勞，對(duì)開墾土地、發(fā)展農(nóng)業(yè)、橡膠業(yè)、開礦等起到了極大的作用，為這些國(guó)家的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。在表現(xiàn)時(shí)，我以勞工從碼頭上船“下南洋”的情節(jié)表現(xiàn)內(nèi)容，人物形成“群體”形態(tài)，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)“下南洋”的人潮；人物組合、動(dòng)態(tài)、表情，要表現(xiàn)出一種離鄉(xiāng)背井的傷感、迷茫和對(duì)未來“討生活”的希望，同時(shí)體現(xiàn)廣西人勇于開拓的精神。畫面要呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)歷史的氛圍，要從“不畏艱辛、開拓、創(chuàng)業(yè)”的精神狀態(tài)去表現(xiàn)人物面貌，把“下南洋”歷史事件的積極意義體現(xiàn)出來，人物造型要表現(xiàn)廣西人的特征，生活道具要有南方特色，凸顯地域特點(diǎn)。

　　在畫面處理上，我盡量接近生活，用平實(shí)的語言表達(dá)，不用舞臺(tái)式的戲劇造型表現(xiàn)，不夸張做作，盡量還原歷史事件的真實(shí)性。歷史畫的創(chuàng)作，同時(shí)反映了作者的歷史觀，有些畫家更強(qiáng)調(diào)自己的主觀情緒，而我更希望尊重歷史、接近歷史，營(yíng)造時(shí)代空間的特定性，以歷史的眼光判斷和反映歷史事件的歷史價(jià)值和意義，個(gè)人對(duì)歷史的觀念認(rèn)識(shí)和感受盡量隱藏在畫面的構(gòu)成因素里，最后畫面表達(dá)出來的應(yīng)該是歷史事件的“真實(shí)”呈現(xiàn)。

　　通過近一年時(shí)間的創(chuàng)作，《下南洋》如期完成。通過《下南洋》的創(chuàng)作，我體會(huì)到以美術(shù)形式表現(xiàn)重大歷史事件是美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)文化使命，因?yàn)槔L畫的藝術(shù)特征使其比其它藝術(shù)形式在表現(xiàn)歷史事件時(shí)，能更直接、視覺感染力更強(qiáng)地再現(xiàn)歷史事件的情景，并把這情景定格在特定的歷史空間里，成為永恒的圖像。

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