英國(guó)是世界上藝術(shù)品失竊案件最多的國(guó)家，失竊藝術(shù)品占總數(shù)的40%。第二名是美國(guó)，約占總數(shù)的16%。因此也有人戲稱(chēng)：“如欲手頭藏品失竊，速將該物送往英國(guó)。”

　　▲費(fèi)城南北戰(zhàn)爭(zhēng)博物館的電工和管理員竊賊組合

　　藝術(shù)作品估值高，又相較搶銀行、販賣(mài)武器和毒品等活計(jì)風(fēng)險(xiǎn)更低、量刑更輕，常得略懂學(xué)術(shù)的竊賊青睞，因此那些名聲在外的大作也被稱(chēng)為“掛在墻上的支票” 。盡管博物館盜竊案本身充滿(mǎn)了戲劇性，但事實(shí)上這些小偷往往運(yùn)用簡(jiǎn)潔且毫無(wú)技術(shù)的方式便成功盜走藝術(shù)品，偷盜行為本身也并無(wú)美感。有些小偷甚至是博物館的看守員的監(jiān)守自盜。

 

　　▲FBI探員與尋回的館藏合影。這起竊案中博物館本來(lái)以為丟失了4柄禮劍和槍支，結(jié)果探員們卻在竊賊家找回了200多件文物

　　盡管藝術(shù)品價(jià)值高，但因這些名作知名度過(guò)高，反而無(wú)法找到敢于接手的買(mǎi)主。這也是諸多著名藝術(shù)品在丟失的短時(shí)間內(nèi)無(wú)法找到后，通常要經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間才會(huì)出現(xiàn)在世人眼前的原因。因此，很多盜賊也會(huì)選擇以破壞藝術(shù)品來(lái)要挾博物館交付高額的贖金。

　　最受盜賊青睞的藝術(shù)家

　　倫勃朗

　　史上最大藝術(shù)品盜竊案追查者，加納藝術(shù)館保安主任安東尼·亞穆?tīng)柋銓⑺榻B名畫(huà)盜竊案的著作命名為《先生，倫勃朗又不見(jiàn)了》。作為17世紀(jì)最著名的藝術(shù)家之一，倫勃朗深受名畫(huà)盜賊們的熱愛(ài)。他的作品被竊后，往往會(huì)被其他的竊賊偷回來(lái)還給博物館。而偷過(guò)倫勃朗作品的小偷在獄中地位也很高，很受獄友的尊敬。

　　▲倫勃朗的《雅各布三世》

　　倫勃朗的《雅各布三世》是世界上失竊次數(shù)最多的藝術(shù)品，在1966年至1983年間，于倫敦同一家博物館失竊四次，為人戲言作“外帶倫勃朗” 。曾被發(fā)現(xiàn)在自行車(chē)的后座和墓園的長(zhǎng)凳下面，每次被偷走都會(huì)被不知名人士給送回來(lái)。

　　1990年3月18日，兩名身穿警察制服的竊賊說(shuō)服伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館的安保人員開(kāi)了門(mén)，盜走出自倫勃朗、維米爾等藝術(shù)家的13件珍貴藝術(shù)品，是歷史上金額最大的藝術(shù)品劫案，專(zhuān)家估價(jià)畫(huà)作總價(jià)值高達(dá)5億美元。至今，訴訟時(shí)效已過(guò)，這些畫(huà)作仍不知所蹤，加德納博物館一直保留倫勃朗丟失的兩幅作品的畫(huà)框在原本的位置上，以待填補(bǔ)的姿態(tài)來(lái)承載藝術(shù)界的哀慟。上圖為倫勃朗被竊的唯一以航海為題材的杰作《加利利海上風(fēng)暴》，下圖為其《穿黑衣的女士與先生》。

 

　　▲美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局追查失竊倫勃朗畫(huà)作《加利利海上風(fēng)暴》信息的海報(bào)

　　讓盜賊一舉成名的藝術(shù)家

　　達(dá)芬奇

　　1911年8月21日《蒙娜麗莎》在盧浮宮被竊，竊賊是意大利裔的玻璃工文森佐·佩魯吉亞，在家中藏了兩年后，他試圖賣(mài)給佛羅倫薩藝術(shù)品商人，驗(yàn)貨時(shí)被發(fā)現(xiàn)這就是從盧浮宮失蹤的《蒙娜麗莎》。畫(huà)作在意大利巡展兩周后，被送回了盧浮宮。法國(guó)將《蒙娜麗莎》的回歸稱(chēng)為“國(guó)家的重生”，為此全國(guó)商品降價(jià)40%以示慶祝，《蒙娜麗莎》的國(guó)寶地位由此奠定。

 

　　▲《蒙娜麗莎》，創(chuàng)作于1503-1507年之間

　　當(dāng)時(shí)媒體就這一事件連續(xù)報(bào)道了三周，《巴黎人報(bào)》打出巨大的標(biāo)題“佐貢達(dá)夫人逃離盧浮宮”（即蒙娜麗莎原型的名字），并配以諷刺性的話(huà)語(yǔ)“我們還有畫(huà)框”，案件受關(guān)注程度甚至一度超過(guò)歐洲外交走廊躁動(dòng)的戰(zhàn)火和迫在眉睫的一戰(zhàn)。警方的調(diào)查一度陷入錯(cuò)誤的方向，甚至將畢加索和他的一位詩(shī)人朋友作為嫌犯送到地方法院審問(wèn)。

　　▲《巴黎人報(bào)》對(duì)盜竊案的頭條報(bào)道

 

　　▲收到的《蒙娜麗莎》偽作

　　真正的竊賊是一名叫文森佐·佩魯吉亞的意大利玻璃工，“《蒙娜麗莎》對(duì)著我微笑，一眨眼的工夫，我就把她從墻上卸了下來(lái)”，多年后佩魯吉亞回憶道，他曾參與安裝防盜玻璃罩的工作，知道達(dá)·芬奇的這幅巨作只以金屬鉤固定，十分便于拆卸（據(jù)博物館解釋說(shuō)是為發(fā)生火災(zāi)的時(shí)候方便取下）。

 

　　▲因此案一舉成名的竊賊文森佐·佩魯吉亞

　　作品最易偷難賣(mài)的藝術(shù)家

　　梵高

　　梵高的作品是最受盜賊歡迎的藝術(shù)家作品之一。迄今為止已經(jīng)有13幅梵高的畫(huà)作被盜走又被追回，85幅畫(huà)作下落不明，還有3幅失竊畫(huà)作仍然在追尋中。梵高的作品最易被盜，甚至有一次是在沒(méi)有安全保險(xiǎn)的情況下被盜賊輕松取走。然而梵高的作品也是在世界級(jí)藝術(shù)家中被盜畫(huà)作最容易被追回的，鑒于其知名度和易于辨認(rèn)的風(fēng)格，黑市流通面小，竊賊無(wú)法出手。

　　2002年7月，盜賊從梵高美術(shù)館屋頂潛入盜走兩幅梵高的作品《信徒離開(kāi)尼厄嫩改革教堂》和《斯海弗寧恩的海景》。盜賊只用一架梯子和一根繩子就從看管?chē)?yán)密的梵高博物館盜走了畫(huà)作。警方懸賞10萬(wàn)歐元尋找畫(huà)作，但至今下落未明。上圖為《信徒離開(kāi)尼厄嫩改革教堂》，下圖為《斯海弗寧恩的海景》。

 

　　▲梵高的作品《罌粟花》創(chuàng)作于1887年，他自殺的前三年。

　　上圖該畫(huà)先后兩次被盜，第一次為1977年，10年后在科威特被追回。2010年8月，該畫(huà)又于同一家博物館再次被盜，至今尚未追回。

 

　　同人流來(lái)往密度較大，保險(xiǎn)措施不夠復(fù)雜的博物館不同，1995年，梵高作品《Knotwilg》于VAN LANSCHOT銀行總部被竊，2005年被尋回。為了“雪恥”，銀行執(zhí)行總裁特意挑在為銀行年會(huì)上宣布此事，并將其小心存放于保險(xiǎn)箱中。

　　失竊作品數(shù)量最多的藝術(shù)家

　　畢加索

　　英國(guó)失竊藝術(shù)品登記局（Art Loss Register）記錄顯示，畢加索共有1147幅畫(huà)作被登記失竊、或下落不明，是第二名的美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家Nick Lawrence的數(shù)量的二倍。最新失竊的作品為其1939年的作品《女人的頭》。

 

　　《鴿子與豌豆》是畢加索1911年的作品，于2010年5月20日在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館被盜，價(jià)值1.23億美元。盡管次年抓到了盜賊和主使者，但未找到作品。傳言作品已經(jīng)丟入垃圾箱，下落不明。

 

　　畢加索被竊作品《丑陋的腦袋》，1971年畫(huà)。2013年1月，警方逮捕了3名羅馬尼亞盜竊犯，并查出被竊畫(huà)作一直由主犯的母親保管。但由于害怕，她將這些畫(huà)作放入爐中焚燒。相關(guān)人員已經(jīng)對(duì)爐火灰燼進(jìn)行取樣鑒定，是否屬實(shí)尚未確認(rèn)。

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