陳美華的詩歌承接了20世紀(jì)90年代廣東女性文學(xué)寫作的傳統(tǒng)。當(dāng)時，社會進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，市場經(jīng)濟(jì)全面鋪開，陳美華的創(chuàng)作正是這樣一個轉(zhuǎn)折時代及文化思潮下的產(chǎn)物，從中可以看到中國詩歌的一條發(fā)展路徑。

　　陳美華的詩集彌散著濃郁的都市女性情懷：溫婉而低回，真摯而敏銳。明顯的性別角色及小女人情懷，構(gòu)成其詩歌創(chuàng)作的基本特征。溫柔回首，悠悠相思，愛情的逝去與重生，亦是詩集最為動人之處。在古典與現(xiàn)代之間，陳美華用詩歌完成了她作為都市女性的傾訴。古典風(fēng)范的溫婉情思與現(xiàn)代意識的睿智敏銳，在陳美華詩歌中得到融合。

　　陳美華的愛情詩情緒跌宕起伏，令人沉醉癡迷?！断闼穼懗雠说木?，對生命與希望的揣測與把握，絲絲入扣?！恶R路上的蜻蜓》回望愛情，感嘆人生，所有情景均保持在溫婉低回的境地，所有刻骨銘心的傷痛，化為一只翩翩起舞的蜻蜓——恍恍惚惚，似在非在。何謂永恒，詩人不懈追問，卻并不絕望沉淪，依舊行走大地，只是帶著憂傷，揣著懷想。《雪域沉思》中對生命的思考，異常深刻：輕與重，生與死——生活就是這樣子的啊/塵世的炊煙里飄著生命的沉重。詩人的向往總是美好而溫暖：《七夕》是佳期已定，千萬只喜鵲在千里之外，筑造一只巨大的巢，盡管新郎難尋，憧憬卻是無比堅定，愛在遠(yuǎn)方?！斗街邸肥巧儆械谋矗壕蘩伺趴?，橋梁粉碎，房屋吞沒，行人卷入浪底，悲慘世界聳立眼前。

　　肉身與靈魂，在陳美華的詩歌中構(gòu)成兩個對峙的世界。她精心構(gòu)造的作品，恰恰是任意穿越兩個世界的天使，自由飛翔，吟唱自己的歌?！跺忮颂焓埂方?gòu)了凡人與天使的關(guān)系：凡人的天使與天使的凡人——兩個角色既彼此交融，又瞬間分離，巧妙地呈現(xiàn)了古希臘眾神天然具有人間性的特征。窗戶是詩人筆下一個常見的意象，詩作《向南的窗子》《飛翔的窗子》《病房的窗子》不約而同地描述了都市的窗子：如巨獸的眼睛，窺探與被窺探，病房的窗子框住了少女的期盼，詩人借此叩問都市、叩問生命。在《無題》中，詩人終于不再向窗外好奇地眺望，人生自信重新煥發(fā)：既然注定/生命只有剎那輝煌/何不盡情盛放。透過窗子，詩人反復(fù)打量眼前的都市，所有離愁別緒，均有歸路，平凡的日子、生命的渴望，注定布滿一生。

　　詩歌的自我救贖，沉痛而懷有希望——構(gòu)成美華愛情詩的另一個特點?！秲A訴》把這樣一種情感宣泄得淋漓盡致，詩人的情感歷程，仿佛一支浸透歲月的金釵，悄然遺失在如水月光下，閃爍著冷峻而憂郁的光芒。詩人的情感經(jīng)歷并非沒有猶豫與彷徨，《錯愛》描述了一個寓意畫面：魚缸里兩尾金魚在潑剌剌地游/旁若無人——/一條斑斕紅 叫“鐘愛”/一條云中錦 叫“錯愛”。富有詩意的畫面，包含了刻骨銘心的愛情，以及對無比創(chuàng)痛的人生經(jīng)歷之思索。隱痛如影，揮之不去。所有人生故事，在陳美華的筆下，反復(fù)吟誦，回味無窮，時光的味道不斷地發(fā)酵、提升，譜寫出具有詩人抒情特點的美麗而動人的詩句。在詩集最后兩篇詩行中，我再次看到詩歌救贖的黎明曙光。神秘的大佛于長江之夜，給了詩集全書一個開闊明朗的結(jié)尾：歷經(jīng)磨難，依舊有愛；千回百轉(zhuǎn)，希望還在——藍(lán)色天空下星光閃爍，那顆最亮的星，就是我。

　　在我看來，陳美華的詩歌承接了20世紀(jì)90年代廣東女性文學(xué)寫作的傳統(tǒng)，此傳統(tǒng)有兩大特點：一是都市視角，二是小女人氣質(zhì)。我一向認(rèn)為中國當(dāng)代文學(xué)史沒有給予90年代廣東女性文學(xué)寫作恰當(dāng)?shù)脑u價，尤其是1990年后廣州出現(xiàn)的一種以報刊為陣地的女性散文隨筆寫作。90年代，社會進(jìn)入轉(zhuǎn)型時期，市場經(jīng)濟(jì)全面鋪開。這座城市鳥語花香，沒有冬天，天然活力。在此背景下，“小女人散文”與廣州的都市文學(xué)形成了一個小高潮，其特點既美麗又時尚，既文雅又獨立，作品多在女性生命的深處，抒發(fā)屬于個人生活的情緒。我認(rèn)為，陳美華的詩歌創(chuàng)作也是在這樣一個轉(zhuǎn)折時代及文化思潮下的產(chǎn)物，她更多地面對都市女性自己的生活，尊重情感，尊重身體，尊重自我，尊重真實感受。同時，吸取國外詩歌，以及中國古典詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，探求自己的藝術(shù)風(fēng)格。我們在陳美華的詩歌中，不難感受世界文學(xué)的影響，同時又有深刻的古典文學(xué)傳統(tǒng)承繼。毫無疑問，陳美華的詩歌具有那種婉約不哀、中庸古典的美學(xué)風(fēng)格。由此，我們也可以通過她的詩歌看到在20世紀(jì)與21世紀(jì)過渡時期，中國詩歌的一個發(fā)展路徑。（本文為花城出版社《你許我的未來呢》一書序言，編發(fā)時有刪改）　　

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