魯迅先生“打打邊鼓，湊些熱鬧”的詩歌，卻成為五四以來中國詩壇上意外的豐碩收獲。

　　我們這一代讀者從小學就開始學習魯迅的雜文，雖然常常讀不太懂，但在腦海里卻留下了金剛怒目的先生形象，覺得他既嚴肅又深刻。但后來接觸了更多有關他的研究與文章，所謂人言人殊，有的還大相徑庭，又覺得先生的形象變得模糊起來，與我們似乎隔了一層紗?，F在回過頭來讀魯迅，我首先想到的是：先生到底是個什么樣的人？

　　他的雜文讓我感到，他的一生似乎盡付“征伐”之中，枕戈復待旦，荷戟獨彷徨，與看得見的敵人戰(zhàn)，與看不見的無物之陣戰(zhàn)，自己也因此處處受著迫害與排擠。他的眼光又總是很“毒”，可以從信誓旦旦中看見偽，從豪言壯語中看見怯，對人心世故有一種銳利到可怕的勘破，且把這勘破無所保留地寫進文章中。從一方面看，他顯然是一個清醒而又勇敢的人，見人所不能見，發(fā)人所不敢發(fā)，沒有什么奸猾可以逃過他的火眼金睛，也沒有什么卑瑣可以躲過他的如椽巨筆；而從另一方面看，他又確實是一個真誠甚至于單純的人，他毫不留情地揭露、無所畏懼地“道破”，像極了《皇帝的新裝》中那童言無忌的孩子，也照見了自身的真誠、單純，乃至是不通世故——因為那些真正精于世故的人，反倒于世故是緘口不言的。

　　所以，如果從內在氣質上講，魯迅先生倒更像是一個詩人。詩人常常就是單純與不通世故的——但這其實并沒有什么不好。屈原就是單純的，李白也是單純的，杜甫仍然是單純的，單純并且火熱的詩心與澆漓而又涼薄的世風一相撞擊，往往會孕育無可比擬的詩情，會催生光芒四射的華章。魯迅先生恐怕也是這樣一位詩人，雖然他的詩歌產量不多，生前也沒怎么發(fā)表，但從這些為數不多的詩作中，我們卻看到了一顆真摯、濃烈的詩心。

　　魯迅的雜文很冷，讀他的詩，我們發(fā)現他其實是心很熱；他的目光很“毒”，讀他的詩，我們發(fā)現他其實是人太真。因為極熱極真，他與讀者總是相見以誠，落在文字上也便坦坦蕩蕩，無所欺偽，于所愛便愛得深沉，于所憎便憎得徹底。讀他的雜文，我們有時會覺得他深刻到了近于刻薄，而熟悉他的人卻告訴我們，他其實存心很善。孫福熙在《我所見于〈示眾〉者》中這樣寫道：“大家看起來，或者連魯迅他自己，都覺得他的文章中有兇狠的態(tài)度，然而，知道他的生平的人中，誰能舉出他的兇狠的行為呢？他實在極其和平的，想實行人道主義而不得，因此守己愈嚴是有的，怎肯待人兇狠呢？雖然高聲叫喊要人做一聲不響的捉鼠的貓，而他自己終于是被捉而吱吱叫的老鼠。”

　　“被捉而吱吱叫的老鼠”正是對魯迅命運的一個形象譬喻。他存心太善了，因而每每受傷；寄望太高了，因而屢屢失望。他的感情變得日益沉郁，這蓄積的情感洪流在尋找著宣泄的出口，其中一個當然是匕首投槍式的雜文，另一個恐怕就是“無心為之”的詩歌。

　　魯迅詩帶給我的第一個感受就是，先生真是個情義之人。他很看重身邊的親人與摯友，不少詩作就是寫給他們的：兄弟之情、朋友之義、夫妻之恩、父子之愛，盡數籠入筆端。而在這些詩作中，要以悼亡詩最見情重聲悲，比如那首著名的《悼柔石》：“慣于長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣?！币詨糁写饶钢疁I對照軍閥變幻之旗，更顯得世道離亂；朋友慘遭屠戮而自己傾告無門，更見得悲憤難訴。詩人將滿腔怨怒寫成幾句小詩，其中的痛楚可謂錐心刺骨。

　　讀魯迅詩的另一感受是，他的詩從不吟風弄月，也不無病呻吟，而是有感而發(fā)，憂憤深廣。魯迅詩飽含感情，常帶聲色，愛恨強烈而分明，中國文學中自屈原、司馬遷肇其端序的“發(fā)憤以抒情”的傳統(tǒng)，在魯迅詩中沿其流而揚其波。他早年賦詩“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”，滿腔憂憤與報國熱情就已經破紙欲出。而作于生命后期的《自嘲》，其頷、頸兩聯這樣寫道：“破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛?！弊x來真覺字字千鈞。如果說“破帽遮顏”乃是一種自污、自穢、自遠小人的養(yǎng)晦做法，那么“漏船載酒”就體現了不憂、不懼、不言退縮的英雄氣概?！皺M眉”與“俯首”兩句更是婦孺皆知的絕唱，充分表露了魯迅的坦蕩與深情：對敵人報以橫眉冷眼，對人民付以赤膽衷腸。他的另一首《無題》也寫得極好：“萬家墨面沒蒿萊，敢有歌吟動地哀？心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷?！焙泼Ｐ氖逻_于天宇，萬家憂樂系于心頭，伏身在寂籟無聲的暗夜之中，聆聽天際滾滾而來的驚雷——這簡直就像一幅意境幽遠而又滿紙風云的畫面！

　　魯迅先生最為蒼勁的一首詩，大概要算作于生命最后一段日子的《亥年殘秋偶作》，這首詩飽含身世之感與蒼涼之慨，而不妥協的戰(zhàn)斗精神依舊迸射而出：“曾驚秋肅臨天下，敢遣春溫上筆端。塵海蒼茫沉百感，金風蕭瑟走千官。老歸大澤菰蒲盡，夢墜空云齒發(fā)寒。竦聽荒雞偏闃寂，起看星斗正闌干?！痹娙藲v經艱難，最后老歸大澤，而外面仍然是千官奔逃，民不聊生，徹夜無眠的詩人立于窗前，聽遠處的雞鳴傳來，更感到長夜闃寂，他抬頭仰望滿天星斗，那橫斜閃爍的所在，仿佛是希望之所寄托。這首詩讓我們看到，魯迅先生直到生命的最后時期，依然保持著“竦聽荒雞偏闃寂”的警醒，保持著“起看星斗正闌干”的戰(zhàn)斗姿態(tài)。讀這首詩，就仿佛在讀他對于人生的總結、對于世道的感懷、對于理想之未能實現的沉痛、對于理想之終將實現的希冀。他始終是一個執(zhí)著的詩人，到最后依然不墮對于未來的期望。

　　魯迅先生深諳中國古典文學的精妙，這在他的詩中顯露無遺。咀嚼他的詩歌，上可品到屈騷情懷，中可體味唐人風韻，下可觸摸龔自珍的筋骨。他的詩以舊體居多，雖間或也有新詩與民歌體出現，但無疑以舊體寫得最好。另外還有一本散文詩集《野草》，讀來實則不脫雜感的味道。其實無論舊詩還是新詩，魯迅先生都近于無心為之，并沒有傾注太多精力。他自己曾說：“我其實是不喜歡做新詩的?！膊惶矚g做古詩——只因為那時詩壇寂寥，所以打打邊鼓，湊些熱鬧?！钡澜缟显绞菬o心為之的東西，往往越少了雕琢與偽飾，因而越能見出本色與性情。魯迅先生“打打邊鼓，湊些熱鬧”的詩歌，卻成為五四以來中國詩壇上意外的豐碩收獲，也難怪郭沫若會如此評價：“魯迅先生無心做詩人，偶有所作，每臻絕唱。或則犀角燭怪，或則肝膽相照?！毕菭T怪，是指其思想深刻；肝膽相照，則指其情感真摯——郭老的這個評價，實在公允之至。無論是憑著“每臻絕唱”的詩作，還是憑著真摯、濃烈的詩心，魯迅先生都無愧為現代詩壇上一位卓越的詩人。(張健)

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