對(duì)科幻迷來(lái)說(shuō)，“銀河邊緣”是一個(gè)總能引起無(wú)限遐想的奇妙意象。

　　現(xiàn)實(shí)中的銀河邊緣并沒(méi)有那么神秘。我們的地球和太陽(yáng)系，某種意義上也位于“銀河邊緣”，雖然沒(méi)有邊緣到最外圍，但也遠(yuǎn)離光芒萬(wàn)丈的銀核星團(tuán)和主要旋臂。

　　當(dāng)我們仰望夜空的璀璨星河，不免會(huì)惆悵地想到，自己的所在不過(guò)是星辰寥落的宇宙邊角。

　　或許有鑒于此，2013年，美國(guó)科幻名宿邁克·雷斯尼克創(chuàng)辦了網(wǎng)絡(luò)雜志《銀河邊緣》。5年后，《銀河邊緣》被引進(jìn)中國(guó)。

　　這是歷史上第一次，一本當(dāng)代西方科幻雜志在中國(guó)落地生根。

　　《銀河邊緣》不是一本一般的幻想雜志。雷斯尼克的編選方式別具特色，一方面是大師的經(jīng)典重溫，另一方面是新人新作。

　　這對(duì)中文版讀者來(lái)說(shuō)更具意義，既能補(bǔ)上數(shù)十年間錯(cuò)失的杰作，又能實(shí)時(shí)欣賞英美幻想界最新的潮流。中文版還增添了“中國(guó)新勢(shì)力”一欄，刊登當(dāng)代中國(guó)作家的原創(chuàng)作品。

　　帶著上述種種發(fā)散的思緒，我一口氣讀完了中文版《銀河邊緣》第一輯《奇境》。

　　第一篇主打之作，是已故的美國(guó)科幻名宿杰克·威廉森的《束手》，講述了一個(gè)機(jī)器人失控乃至圈禁人類(lèi)的故事。

　　這部作品發(fā)表于1947年，還是科幻的古典時(shí)代，卻預(yù)言了大半個(gè)世紀(jì)后人們所恐懼的“技術(shù)奇點(diǎn)”。機(jī)器人并非單純的邪惡反派，而是嚴(yán)格遵照人類(lèi)的意愿“保護(hù)”人類(lèi)，最終卻導(dǎo)致了恐怖的后果，至今讀來(lái)深感悚懼，不失現(xiàn)實(shí)的警醒意義。

　　羅伯特·西爾弗伯格的《世界末日之旅》是另一篇名家名作，1973年就獲得了雙獎(jiǎng)提名——人們前往世界末日進(jìn)行時(shí)間旅行，卻發(fā)現(xiàn)每個(gè)人所到的“末日”完全不同，讀者發(fā)現(xiàn)真正的世界末日在現(xiàn)實(shí)中早已到來(lái)，只是人們習(xí)焉不察……

　　長(zhǎng)篇連載欄目中，雷斯尼克選擇了丹尼爾·F·伽盧耶的《黑暗宇宙》，描寫(xiě)未來(lái)的后末日時(shí)代，失去了視覺(jué)的人類(lèi)在沒(méi)有光明的地下洞穴中匪夷所思的生活及尋找光明的故事。

　　這也是我在全雜志中最喜歡的一部作品。這部作品出版于1961年，當(dāng)時(shí)以一票之差失手雨果獎(jiǎng)，今天知道的人已經(jīng)不太多了。今日讀來(lái)，仍給人以新奇的沖擊。

　　相比之下，幾篇近年的新作，比如《奇境》和《薛定諤的貓窩》，講述進(jìn)入一個(gè)奇妙世界發(fā)生的故事，雖然筆法細(xì)膩，講得饒有趣味，但在我看來(lái)，不免局促匠氣，遜色于早年大刀闊斧的鑿空開(kāi)辟。

　　不過(guò)在這一期中，以情感描寫(xiě)見(jiàn)長(zhǎng)的劉宇昆反而帶來(lái)的篇幅雖短卻極為燒腦的《果與因》，堪稱(chēng)構(gòu)思奇巧。

　　來(lái)自中國(guó)的作家?guī)?lái)了三篇風(fēng)格主題各異的中短篇故事。付強(qiáng)一向癡迷于科幻推理，他的《暗夜亡靈》是一部發(fā)生在宇宙空間中的本格推理，甚至還在推理小說(shuō)中給讀者下挑戰(zhàn)書(shū)，解答也匪夷所思，令人拍案；梁清散的《濟(jì)南的風(fēng)箏》通過(guò)對(duì)清末一起爆炸案的虛構(gòu)“考證”，勾勒出晚清許多人事懸案以及背后一項(xiàng)被埋沒(méi)的神奇發(fā)明，讀來(lái)恍惚間仿佛真有其事；李盆的《零故事》則通過(guò)一系列幻想的高概念，將讀者帶入散文詩(shī)般的意境……可以看出中文版的編選者對(duì)于多元性的追求，而這種內(nèi)在的豐富多元，也意味著中國(guó)科幻已經(jīng)孕育了更多可能。

　　原文鏈接：http://www.northnews.cn/2018/1012/2946323.shtml