戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。根據(jù)國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，近期我區(qū)制定實施了《內(nèi)蒙古自治區(qū)關(guān)于支持戲曲傳承和地方戲保護發(fā)展工作實施方案》，大力扶持和加強具有地方特色的戲曲研究、保護、傳承和發(fā)展。

　　我區(qū)戲曲劇種有蒙古劇、漫瀚劇、二人臺、晉劇(中路梆子)、京劇、評劇等，其中既有我區(qū)地方特色的戲曲，也有從外省流傳至我區(qū)且有廣泛影響的戲曲。呼和浩特市晉劇經(jīng)過多年的探索和努力，已形成極具地方特色的晉劇新流派，具有濃郁的草原風格。

 

　　晉劇《巡城記》劇照

 

　　晉劇《巡城記》劇照

 

　　百年晉劇久唱不衰，除了曲調(diào)、唱詞之外，為其伴奏的樂隊功不可沒。晉劇文場四大件樂器是晉胡、二弦、三弦、四弦

 

　　中國戲劇梅花獎獲得者何小菊的唱功爐火純青

 

　　國家一級演員周勝利在排練場上很快進入角色

　　“上世紀80年代，我區(qū)各個盟市都有行當與配置齊全的國有地方戲曲院團，而如今，晉劇專業(yè)行當配置較全的院團僅剩我們一家?！焙艉秃铺孛褡逖菟嚰瘓F晉劇院(以下簡稱晉劇院)院長張?？τ浾哒f。目前，晉劇在內(nèi)蒙古遭遇發(fā)展瓶頸，如何讓晉劇藝術(shù)傳承與發(fā)展，成為晉劇從業(yè)人員所面臨的又一問題。

　　穿梭于歷史與現(xiàn)實之間

　　在晉劇院排練廳內(nèi)，演員們正排練著反腐題材晉劇《巡城記》，指揮排練的是一位操著一口地道山西話的七旬老者。在指揮暫停時，他會把手輕松地插在褲兜里?！袄铎o波老師是我們院的一個寶，國家一級作曲，獲得榮譽無數(shù)?！睍x劇院副院長劉慧龍介紹道。

　　此時，伴奏樂和鑼鼓聲響起，所有人頃刻回到清乾隆四年初秋。高亢激越的晉劇唱腔在綏遠城東郊通往京城的驛道上、綿亙的大青山和綏遠新城回響。

　　“哦，綏遠城，綏遠新城?。　倍虝旱腊字?，內(nèi)閣大學士，欽差大臣劉統(tǒng)勛扮演者周勝利唱道：“乾隆帝甫登基決策首宗，綏塞上化漠遠修建新城，城起日竟暴出驚天大案，欽定犯剛伏法又傳冤情?！背T轉(zhuǎn)身，周勝利從臺上的大鏡子里看到了自己，他抖了抖精神，又轉(zhuǎn)向樂隊。

　　青年晉劇演員宿潤根在舞臺上扮演著壞人，伙同上司貪污建城白銀200萬兩，每日山珍海味，滿漢全席，還克扣工人工錢，逼百姓吃草根樹葉。一下舞臺，他便露出純樸善良的笑容。

　　“關(guān)夫人到！”伴著一陣急促的鼓板聲，原按察使兼綏遠建城副總管關(guān)麟孀妻扮演者何小菊唱道：“祭亡靈回家轉(zhuǎn)悵望斜陽，是非淆家國恨痛斷肝腸，我丈夫綏遠建城副總管，他本是貪官舞弊的攔路樁……”

　　伴奏跟著指揮的手突然安靜了下來，排練暫停，李靜波核對了一下方木桌上的戲譜，“再來一遍！”

　　音樂再次響起，又是一陣急促的鼓板聲，在李老師的指揮下，所有人又回到清乾隆四年。

　　承載幾代人的鄉(xiāng)愁

　　晉劇院副院長劉慧龍祖籍山西，他說，“晉劇在內(nèi)蒙古擁有龐大的觀眾。走西口的歷史眾所周知，晉劇承載了幾代人的鄉(xiāng)愁。從近幾年的惠民演出可見一斑，基層群眾對晉劇的喜愛程度不減當年?！?/p>

　　晉劇院黨支部書記、國家一級演員周勝利說：“2000年我們在呼和浩特郊區(qū)演出晉劇《賣妙郎》。三個小時的戲，下了兩個小時的雨，觀眾們披著雨衣、舉著傘看到最后。有的觀眾還來后臺看望演員，合影留念……”那次，視晉劇如生命的周勝利被觀眾的熱情深深打動。

　　“2007年，晉劇院到武川縣上禿亥鄉(xiāng)進行惠民演出，當?shù)乩相l(xiāng)非常激動，說那里17年都沒唱過大戲(晉劇)了！”張福俊回憶道。

　　呼和浩特市南郊小黑河村的村民非常喜歡看晉劇。提及晉劇，60多歲的李玉林對記者說：“年輕時候經(jīng)?？创髴颍鼛啄甓疾恢廊ツ睦锟戳?。村里如果有晉劇演出，我們一定會去看?！?/p>

　　“2014年10月文藝座談會之后，‘百姓看戲，政府買單’成為新常態(tài)，劇團演出產(chǎn)生的各項費用均由政府補貼，演員們的生活有了保障，群眾也能看到專業(yè)的晉劇?！敝袊鴳騽∶坊í劔@得者、晉劇院藝術(shù)總監(jiān)何小菊說。近年來，晉劇院的惠民演出豐富了農(nóng)村群眾精神文化生活。

　　“‘十個全覆蓋’工程在基層新建了很多專業(yè)的劇場，這為劇團下鄉(xiāng)演出提供了便利條件。”周勝利說。

　　據(jù)了解，近3年呼和浩特民族演藝集團共進行了1200余場惠民演出，涉及100個社區(qū)、300個鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村。張福俊說：“即使這樣，仍有很多地方看不上戲，基層群眾對文化生活需求旺盛，劇團的數(shù)量在目前來說還是太少?！?/p>

　　為了讓老百姓走進劇場觀看演出，享受政府采購公共演出服務(wù)的成果。近日，2016年“亮麗內(nèi)蒙古——購買公益演出”活動在呼和浩特民族演藝集團民族劇場舉行。采購項目面向社會和轉(zhuǎn)企院團、民營藝術(shù)院團等，購買公益性演出。項目總投資100萬元，全區(qū)有31個單位參與競標，其中12個單位在招投標中勝出。項目采購劇(節(jié))目32項。呼和浩特晉劇院排演的大型歷史晉劇《麒麟劍》成為此次中標劇目。取材真實歷史事件、具有現(xiàn)實意義的《麒麟劍》將在全區(qū)各旗縣區(qū)進行惠民演出。

　　晉劇的創(chuàng)新傳承與發(fā)展

　　“我們不能讓晉劇的觀眾定格在45歲以上。”劉慧龍說。新排的兒童晉劇《孫悟空三打白骨精》已在呼和浩特市海拉爾路小學演出，受到小學生們的喜愛。演出間隙，晉劇演員還與小學生進行了現(xiàn)場互動、晉劇知識問答等，場面非常熱鬧。

　　晉劇院對晉劇的演唱方式作了創(chuàng)新，把蒙古族長調(diào)及戲曲、民歌、通俗歌曲的演唱方法結(jié)合起來。何小菊表示，文化的繁榮與發(fā)展，其根本就是創(chuàng)新，而文化創(chuàng)新的出發(fā)點和落腳點應(yīng)該是服務(wù)大眾。準確把握群眾對文化生活的新需求，在走進群眾、服務(wù)群眾中實現(xiàn)文化創(chuàng)新。

　　周勝利坦言，晉劇藝術(shù)創(chuàng)新首先要繼承，老祖宗留下來的那些老戲就是創(chuàng)新的源泉。

　　2006年5月，晉劇被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為進一步加強政策支持，振興我國戲曲藝術(shù)，2015年7月，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》。隨后，全國各地陸續(xù)推出符合地方實際的促進地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見。

　　張福俊分析道，在電視、電影、互聯(lián)網(wǎng)等多種娛樂方式的沖擊下，晉劇藝術(shù)受到很大的影響。在城鎮(zhèn)化快速發(fā)展的現(xiàn)階段，農(nóng)村人口數(shù)量在逐漸減少。晉劇藝術(shù)不僅要滿足基層群眾的需求，還要與時俱進，吸引城市觀眾。

　　張福俊說，各地中小學校應(yīng)強化戲曲內(nèi)容的教學，營造出保護與振興戲曲的良好氛圍。當今對晉劇的繼承很不夠，晉劇可以創(chuàng)新，但不能讓花里胡哨的噱頭淹沒了晉劇的精髓和本質(zhì)。在重視晉劇的理論研究和劇本創(chuàng)作的前提下，晉劇院要積極挖掘、征集民間戲曲資料，鼓勵傳承人開門收徒，中青年演員拜師學藝。

　　在提高晉劇與其他產(chǎn)業(yè)融合的方面，張福俊說，要加強晉劇與旅游業(yè)的結(jié)合，提升戲劇人文景點檔次，達到旅游推廣戲劇，戲劇繁榮旅游的局面。此外，還要加強晉劇與其他產(chǎn)業(yè)的合作，比如跟動漫、文創(chuàng)等產(chǎn)業(yè)結(jié)合，增添文化產(chǎn)品中的晉劇元素，推進文化產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展。

　　劇場是晉劇生存發(fā)展的根基，張?？〗ㄗh加大文化基礎(chǔ)設(shè)施投入，開展“一團一場”建設(shè)。地方通過修繕、改建、調(diào)整等方式，讓每一個晉劇院團都擁有自己的劇場。加大對晉劇的宣傳力度，培養(yǎng)出一批觀眾，讓人們了解晉劇的文化價值，這樣晉劇藝術(shù)才能得到更好的發(fā)展。

 

　　呼和浩特晉劇院排演的蒙古族歷史題材晉劇《滿都海》，具有鮮明地域特色。(資料圖片)

　　中國戲曲藝術(shù)源遠流長，博大精深。山西梆子是北方戲曲“四大梆子”之一?！八拇蟀鹱印奔础吧轿靼鹱印薄昂颖卑鹱印薄昂幽习鹱印薄瓣兾靼鹱印?。晉劇即“山西梆子”，影響力遍及晉、冀、魯、豫、陜、甘、寧、蒙等地。

　　“繁音激楚，熱耳酸心”的梆子腔，于明末清初在黃河三角地帶崛起。經(jīng)過百年傳播與發(fā)展，梆子腔深深扎根于山西。當時太原和晉中一帶的梆子腔音隨地改，至咸豐年間，孕育出一個新的劇種，即今天的晉劇，也稱中路梆子。晉劇是與蒲州梆子、晉中秧歌、祁太秧歌、太原秧歌、民間小調(diào)等長期融合的結(jié)晶。晉腔晉韻在黃土地上傲然傳唱，歷久不衰。

　　入鄉(xiāng)隨俗，音隨地改。晉劇從山西流傳至內(nèi)蒙古中西部已有百年歷史，由于兩地地域特點、民俗文化不同，內(nèi)蒙古晉劇在劇目、唱腔、樂曲、表演等方面有別于山西晉劇，既有山西梆子特色，又有草原文化內(nèi)涵，融入了蒙古族“呼麥”的歌唱方法，演員可以同時唱出不同聲部，呈現(xiàn)出多聲部形態(tài)，更加高亢激越，具有塞外粗獷、奔放的風格。蒙古族歷史題材晉劇《滿都?！窞閮?nèi)蒙古晉劇的代表作，是一部具有鮮明地域風格的“草原梆子”?！　?/p>