多年來(lái)持續(xù)關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)論家白燁認(rèn)為，要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體走向和宏觀動(dòng)向作出某種預(yù)測(cè)極為困難。但基于長(zhǎng)期跟蹤及大量閱讀，他表示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中游戲性較強(qiáng)的一些文學(xué)類型會(huì)持續(xù)走熱，因?yàn)檫@符合網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作與閱讀注重娛樂性、游戲性的基本需求與主要特性。

　　新年伊始，白燁收到作家蔣勝男寄來(lái)的六卷本歷史小說(shuō)《羋月傳》（浙江文藝出版社）。他認(rèn)為這部作品超出自己的想象，“主要是年輕的作者依憑她的藝術(shù)想象所達(dá)到的還原歷史的能力，塑造人物的能力，都讓人為之驚異。電視劇我也看了，改得演得都不錯(cuò)，但小說(shuō)要比電視劇更為豐富，更值得一看?！?/p>

　　他認(rèn)為，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向類型化之后，按照不同的取向與趣味，分化成了眾多的小眾群體，總體上又呈現(xiàn)出趨于娛樂化、游戲性的特征。因此，又派生出影視改編、網(wǎng)游與動(dòng)漫改編等新的文藝形式，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的疆域不斷放大。從這個(gè)意義上說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)文藝、網(wǎng)絡(luò)文娛。因此，單從文學(xué)的角度很難進(jìn)行總體把握和作出準(zhǔn)確判斷。

　　“根據(jù)我有限的關(guān)注與觀察，我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既在文學(xué)的層面上不斷泛化和放大，也在與文學(xué)相關(guān)的層面上不斷擴(kuò)伸與延展?！卑谉钫f(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種長(zhǎng)足崛起，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重要構(gòu)成，也使整體的中國(guó)文學(xué)在觀念與寫法、傳播與閱讀等方面，受到較大的影響。這種影響包括了啟迪與推動(dòng)，也包括了沖擊和挑戰(zhàn)。這是中國(guó)文學(xué)進(jìn)入到二十一世紀(jì)之后發(fā)生的最大變化，也是中國(guó)文學(xué)特有的現(xiàn)象。

　　評(píng)論家莊庸注意到了2015-2016年的三個(gè)現(xiàn)象級(jí)特點(diǎn)，并認(rèn)為這些特點(diǎn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀與未來(lái)發(fā)展具有難以估量的意義，有可能是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史性拐點(diǎn)：

　　第一，從《瑯琊榜》到《羋月傳》（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP〔知識(shí)產(chǎn)權(quán)〕的電視?。瑥摹洞笫w來(lái)》到《刺客聶隱娘》（非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP）……“讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正有力量”的核心元素（如宅、腐、基、萌）及其背后龐大的二次元/亞文化X微社群、類型數(shù)據(jù)庫(kù)等他所謂的“地下水體系”，已經(jīng)全面涉透到整個(gè)社會(huì)大眾流行文化，甚至是主流文藝中，深刻地改變了受眾及其需求，倒逼著整個(gè)泛娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈的生產(chǎn)機(jī)制變革，倒逼作家作品及泛文化娛樂創(chuàng)意產(chǎn)品的創(chuàng)作實(shí)踐和形態(tài)業(yè)態(tài)，甚至倒逼著整個(gè)流行文化與主流文藝的重塑，因此成為了下一年“變革”和“創(chuàng)新”的歷史新起點(diǎn)，供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，同樣是2016年從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到整個(gè)泛文化娛樂全產(chǎn)業(yè)鏈的焦點(diǎn)。

　　第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流類型文繼續(xù)朝外擴(kuò)張的IP運(yùn)動(dòng)已至巔峰，幾乎所有傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”的優(yōu)質(zhì)IP已盡數(shù)輸出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)急需新一代“大神”作品的造血和輸血。因此，2015年度與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)朝外擴(kuò)張的IP運(yùn)動(dòng)相伴而生的，是朝內(nèi)、朝下、朝根深處等上述的地下水體系發(fā)掘運(yùn)動(dòng)。這可能意味著一種全新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型文主流和潮流的新生產(chǎn)機(jī)制，以及一種全新的造神運(yùn)動(dòng)、創(chuàng)富神話和利益、話語(yǔ)權(quán)與文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的重新分配過(guò)程。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自我革命或許正在發(fā)生。

　　第三，從《在北京文藝座談會(huì)上的講話》到《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，來(lái)自國(guó)家文藝頂層設(shè)計(jì)的思路、邏輯和智慧，已經(jīng)全面介入、滲透并支配著以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的新文藝領(lǐng)域創(chuàng)作實(shí)踐、創(chuàng)新風(fēng)潮以及重大理論問題與評(píng)論評(píng)價(jià)體系的重建。這將改變當(dāng)下和未來(lái)整個(gè)文藝格局的發(fā)展大勢(shì)和趨勢(shì)，并將對(duì)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的新文藝領(lǐng)域現(xiàn)狀與未來(lái)發(fā)展，造成深刻、深遠(yuǎn)、深邃的影響。

　　莊庸認(rèn)為，2016年從相關(guān)決策層和管理層，到新文藝領(lǐng)域及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者，都要做一件最重要的事情，即要讓理念理論的突破先于探索實(shí)踐的創(chuàng)新，從思想上、意識(shí)上、見識(shí)上系統(tǒng)解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與評(píng)論評(píng)價(jià)體系的研究問題，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的既成事實(shí)、現(xiàn)狀與未來(lái)的基層探索出發(fā)，對(duì)接國(guó)家文藝頂層設(shè)計(jì)的思路、邏輯和智慧，找到一條從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打造國(guó)家文藝潮流與時(shí)代桿標(biāo)作品的最佳路徑。

　　中國(guó)作家網(wǎng)副主編馬季注意到，2016新年伊始，就有酒徒的《亂世宏圖》、唐家三少的《斗羅大陸III龍王傳說(shuō)》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)面市。他認(rèn)為2016年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，玄幻和都市還將是主流，但其表現(xiàn)形式正在尋求變化，作品的形式創(chuàng)新和內(nèi)在豐富性成為各家網(wǎng)站競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)。隨著95后年輕作者的成長(zhǎng)，二次元輕小說(shuō)的熱度指數(shù)在不斷上升。超長(zhǎng)篇現(xiàn)象依然存在，但越寫越長(zhǎng)的局面將有所改善。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展真正存在的問題是類型的失衡、創(chuàng)新力欠缺與新人成長(zhǎng)空間不足，這主要跟文學(xué)網(wǎng)站商業(yè)機(jī)制有關(guān)，商業(yè)利益與人才培養(yǎng)永遠(yuǎn)是一對(duì)矛盾?！瘪R季認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過(guò)了艱辛的成長(zhǎng)歷程，其發(fā)展脈絡(luò)比較復(fù)雜，重點(diǎn)大致有三個(gè)方面：其一是有一批堅(jiān)持創(chuàng)作的作者正逐漸走向成熟；其二是資本經(jīng)過(guò)市場(chǎng)探索與磨合，建立起了相對(duì)穩(wěn)定的商業(yè)模式；其三是社會(huì)認(rèn)知度獲得空前提高，主流化趨勢(shì)將對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提出更高要求。市場(chǎng)與銷售大于編輯的現(xiàn)象，曾經(jīng)是傳統(tǒng)出版機(jī)構(gòu)的痼疾，目前在文學(xué)網(wǎng)站也普遍存在。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出遠(yuǎn)大于改編的需求，這并不是壞事，反倒是改編再度創(chuàng)作的質(zhì)量有待提高。