鞏漢林趙麗蓉經(jīng)典春晚瞬間

 

　　鞏漢林

　　Ran/文

　　在遼視第三季《組團上春晚》節(jié)目后臺，我們見到了鞏漢林。彼時，他正和另一位評委潘長江[微博]熱火朝天地討論著剛剛結束的階段賽。對于今年個別喜劇新人選手的表現(xiàn)，鞏漢林不掩喜色，稱贊“從表演成熟度來講，比上季好了不少”，然更多時候，他仍蹙緊眉頭，嘆好的原創(chuàng)本子還是太少。

　　至今年，這已是鞏漢林連續(xù)第三次以評委身份，為遼視春晚選新鮮喜劇苗子、擇優(yōu)秀喜劇作品了。然而之于這位“春晚大前輩”個人，自從2010年與黃宏、林永健[微博]、金玉婷合作了《美麗的尷尬》后，他已連續(xù)六年未在自己熟悉的央視春晚[微博]舞臺上露面。談及原因？鞏漢林坦言這些年并沒有出現(xiàn)能打動自己的本子，自己也過了小品創(chuàng)作表演最鼎盛時期，“再翻不過去了”，以至今年春晚組再找來時，他還是拒絕了邀約。

　　除了《組團》此類選拔傳統(tǒng)春晚人才比賽，這兩年另有各色喜劇綜藝井噴，好友潘長江、蔡明[微博]也多多少少參與了其中幾檔節(jié)目，而鞏漢林卻鮮少出面。在他看來，喜劇綜藝爆棚也并非“好事”，一定程度上導致了“過度消費，難出佳作”。采訪中，他也深情回憶了當年老一輩喜劇演員是如何為磨一部精品鞠躬盡瘁，亦直言當下不少“形式大于內容”的作品實則根本不能稱之為“小品”。

　　談新人：表演愈發(fā)成熟 但原創(chuàng)精神不足

　　新浪娛樂：第三次當《組團上春晚》評委，感受如何？

　　鞏漢林：很高興這次參賽的新人，一是他們的表現(xiàn)手段多樣了，目前起碼有兩個節(jié)目我覺得有些意思。比如有個小品把家里的小狗這類動物擬人化，雖然在這之前我曾經(jīng)看過類擬人的童話類作品，但把它變成生活喜劇的相對少。二是選手組成層面豐富，有不少外國朋友、少數(shù)民族也參與進來，很有意義。就是說從多彩角度，我覺得這一季要比上一季要好。

　　但要再說的話，我們那個時候真正意義上叫搞原創(chuàng)，現(xiàn)在我看所有的節(jié)目，我都可以找到他們的影子，依據(jù)，扒誰的，學誰的。而我們那年代沒有參照，完全自己做。

　　新浪娛樂：您覺得造成這種“復制”局面的原因是？

　　鞏漢林：第一，我個人覺得沒有好的老師帶他們。第二，我覺得年輕人現(xiàn)在的想法跟我們以前的創(chuàng)作態(tài)度大概不一樣。現(xiàn)在有一些年輕人的創(chuàng)作態(tài)度是特意想著出包袱，但包袱也是來源于生活的，這個別弄錯了，生活很重要，生活很扎實你才能夠有好的創(chuàng)意。你如果生活基礎都不扎實，那么就完全靠搜集，那只能是復制的，還是自我的經(jīng)驗少。

　　新浪娛樂：那您怎么不去當這種領頭人？

　　鞏漢林：第一，這是要踏下心來，踏踏實實要做這件事的。有的時候我自己做的工作特別繁雜，也很多，就不可能有時間。也許今年這次在《組團》里，我們四個評委分別帶隊的這種形式可以讓我多介入一些，幫幫選手這個怎么改，怎么做，可能會有這樣的機會。

　　談喜劇綜藝：有過度消費之勢 嚴忌刻意煽情

　　新浪娛樂：剛才現(xiàn)場觀戰(zhàn)我也發(fā)現(xiàn)，不少小品到最后都走起了煽情風?，F(xiàn)在很多喜劇節(jié)目里，小品“煽情”似乎成了一個大勢？

　　鞏漢林：笑中帶淚，淚中有笑的作品，這是喜劇最高境界，但是千萬不要刻意，那樣去做我會覺得不高級。個人而言，以前在央視春晚上我也不太喜歡非要在喜劇當中搞一些動情點，我覺得春節(jié)那個大氛圍，還是應該大家興高采烈，如果水到渠成了，大家的感動會很自然的流露出來，那也可以，但不是必需。

　　新浪娛樂：越來越多喜劇小品愛煽情，您覺得這種風向緣自哪兒？

　　鞏漢林：我是覺得現(xiàn)在有一些根本不叫小品。小品本身是一切從簡的，現(xiàn)在很多節(jié)目里，表演的是場面宏大，音樂氣勢高昂，道具充足，燈光炫幻，但內容是蒼白的，我不太喜歡這樣。我們以前的小品比方說《鞋釘》，包括《裝修》，我們沒有過多的這個那個的，真正是靠情節(jié)的推進，人物性格的表現(xiàn)，喜劇結構的填充，把觀眾帶到里面去。你說《鞋釘》就倆老爺們，包括當年《打撲克》，那都是精品，現(xiàn)在你場面搞得越來越大，你敢把他它變成精品我還是很贊成的。

　　新浪娛樂：華麗風確實在不少喜劇綜藝里很常見。您怎么看眼下喜劇綜藝井噴狀況？

　　鞏漢林：過度開發(fā)、消費。從另外角度講，我覺得可能對喜劇發(fā)展會造成一定的傷害，我們一定要強調水到渠成，細水長流，你往遠看，估計三五年之后很難想象喜劇還能怎么做，還能做出什么樣?，F(xiàn)在喜劇欄目多，作品多，但精品少，我們需要精品。不管怎么樣，以前提到央視春晚，你肯定會想到若干個大家耳熟能詳能流傳的好節(jié)目?，F(xiàn)在今天演完了，第二天那個節(jié)目叫什么？想不起來，真是想不起來了。

　　所以有時候想想剛才我說的，新人都在一再模擬，也不能怨他們，因為大家都提前把那些想法全稀釋在各節(jié)目里弄出來了，到處在放，就沒了。你說十幾個喜劇類的欄目，季播，周播，跟打架一樣，都互相爭、互相搶。所以你看，這節(jié)目不是在那演過，怎么又上這兒了？創(chuàng)作它是有一個周期的，現(xiàn)在變得很急促。

　　新浪娛樂：精品難尋，在您看來還有什么原因？

　　鞏漢林：有時還是形式大于內容。雖說現(xiàn)在節(jié)目都講復合式的表現(xiàn)，更強調了聲、光、電、服化、道具等等一系列，但唯獨節(jié)目……我們那時候首先是從節(jié)目本真入手，沒想著要弄什么大屏幕。就這倆人，你能不能演？這是關鍵?，F(xiàn)在大屏幕出來，威亞吊上，這跟小品沒什么關系，那叫劇，是另外一種了。

　　我可能理解的和別人不一樣，我更認為小品是怎么來的？就是戲劇學院同學作業(yè)的表現(xiàn)方式，也就是訓練表演的一種手段，我們再把它藝術化的處理搬到舞臺上，一切都是從簡甚至都是無實物的。現(xiàn)在很多東西已超過小品承載能力了，反而大家覺得并不滿足了。因為你把它做到其它領域里去了，不是這個領域的事兒了。因此我也很難界定現(xiàn)在比如這個喜劇，那個喜劇，這個欄目，那個欄目，它跟小品實際上沒太大關系。

　　談春晚：有執(zhí)念 但已無法超越自己

　　新浪娛樂：大家也很關心，您最近在忙什么？

　　鞏漢林：很多朋友也說過，你老在比賽說別人，那你在干嗎？說實話，珠穆朗瑪峰只有一座，我人生當中喜劇的珠穆朗瑪峰已經(jīng)翻越過去了，從我本人來講，我再也翻不上去了。那么好，我可能會在其它領域讓自己再進步，比如我現(xiàn)在拍電影、拍電視劇也好，一部戲要是剪完了播出去的時候，大家會討論，這種年輕人愛情故事是鞏漢林寫的嗎？也是一種新嘗試。但是在小品這行，你想我的搭檔，趙（麗蓉）老師，前無古人后無來者，包括當年合作的本山、黃宏、潘長江也好，說實話我們都是這樣一個年齡段的人了，你想超越自己，很難，真的很難。

　　新浪娛樂：您自己對小品、或是春晚這個舞臺還會有一些執(zhí)念的么？

　　鞏漢林：也有，比如去年我當時有所沖動去春晚，因為我跟趙老師演的那個節(jié)目《太后大酒樓》20年了，所以我就寫了一個小品，就是20年之后，我們又來了，又發(fā)現(xiàn)太后大酒樓了，搞了那么一個節(jié)目，但是你要說有多好，有多精彩？也沒有。

　　像今年6月份的時候，春晚找到我，希望我參加今年春晚，我說不行，我正做電視劇呢，前期籌備時間特緊，我說一切都在等我的電視劇。要是在以前，我肯定把電視劇放棄，趕緊去春晚了。但現(xiàn)在我非常清楚，這個作品不會超過我以往的。

　　新浪娛樂：這幾年有比較打動您的本子嗎？

　　鞏漢林：沒有，真的沒有。包括我以前合作的這些老的搭檔也好，作者也好，真的沒有。你看我跟趙老師《打工奇遇》或者《如此包裝》都是當年最生活最現(xiàn)實的一些生活原形和題材，我們把它加工處理了。但是現(xiàn)在一些作品，老是太陳舊了，而且大家翻來覆去在一個問題上，你也來，我也來，你中有我，我中有你，就是唯一沒有自己。

　　新浪娛樂：平時有和那些老搭檔們聊聊春晚這些事么？有本山、黃宏這種也退出的，但也有蔡明、潘長江老師這種堅持下來的。大家心態(tài)都是怎樣的？

　　鞏漢林：其實我很欽佩包括長江，包括蔡明，馮鞏他們，這么多年對春晚的執(zhí)著不減，熱度不退，我真的很佩服，這是一種精神。當然了，每個人的選擇是不一樣的，有可能我在這個方面我自己認為無法超越自己了，我在其它的行業(yè)再去改變一下自己，讓自己的藝術生命再延續(xù)。但是萬變不離其宗，表演是一體的，不管是戲劇戲曲，小品還是話劇，只不過是方式方法不一樣了。

　　新浪娛樂：這兩年央視的作品有關注嗎？

　　鞏漢林：也關注。去年我覺得孫濤[微博]他們那個打電話詐騙的小品不錯，很現(xiàn)實。包括那年沈騰[微博]馬麗[微博]他們那個碰瓷兒的，我覺得很生活。好的作品都應該是來源于現(xiàn)實，然后在這個基礎上進行加工?，F(xiàn)在就是有很多作品脫離生活了，這就不好。

　　新浪娛樂：像您說今年因為拍戲沒時間準備春晚，往后還有計劃上嗎？

　　鞏漢林：沒有計劃性，但都是抱著開放的態(tài)度。不過另一面，我還是覺得大舞臺應該多讓年輕人出現(xiàn)、給他們機會，你說傳承，沒有下一代你傳承什么？這個很重要。（Ran/文）